语言变成武器

　　1940年夏，德国已入侵波兰、占领挪威，击败并羞辱了法国，还打得英伦三岛全面溃败，几乎毫无抵挡之力。在宏大的历史视角下，《至暗时刻》聚焦5月到6月间的短短几周，真实再现了丘吉尔最艰难的时刻：军队孤立无援、国家摇摇欲坠、政党内与纳粹议和为主的政治风向。于是，他必须有所决断。最终，丘吉尔凭借“决不投降”的精神，把语言变成武器，凭借三次重要的演讲，尤其是最后一次慷慨激昂的演讲——“我们要在海滩上战斗，在陆地上战斗，在战场上、在大街上战斗，在山坡上战斗，我们决不会屈服”，最终鼓舞和带领英国取得了敦刻尔克大撤退的胜利。

　　要拍好一部人物片，或者说成就《至暗时刻》最关键的，是要对人物进行生动、准确、精彩的演绎。加里·奥德曼长得并不像丘吉尔，但在特效化妆的帮助下，经过他对丘吉尔口音（为了能够贴近丘吉尔的发音和声调，奥德曼专门找声乐老师帮忙调整）、步态（他改变了走路的姿势，背着手，略微驼背，略显笨拙）、细小动作（他故意说话时因稍稍紧张而左右小幅度摇晃）的悉心揣摩，奥德曼本人在影片中完全消失了，只剩下了“丘吉尔”。

　　细节树起英雄

　　虽然丘吉尔擅长演讲，但该片在塑造人物时摒弃了激烈的长篇大论和痛哭流涕的内心独白，而是以扎实的细节，寥寥数笔便勾勒出一个真实而又充满力量的丘吉尔。比如，最初英国国王都觉得他很奇葩，莉莉·詹姆斯饰演的女秘书更是第一次见他就被骂到哭着跑出去，但在后来镜头里，他与妻子单独相处时流露出温情的一面；当得知女秘书的哥哥在前线后，几乎红着眼眶凝视着女秘书，眼神中有对前线士兵的愧疚，更显露出对国家的责任意识。比如，在足够真实的作战室里，丘吉尔端坐书桌前，手拿雪茄，因着急而声音略微发抖，当他稍显无助地对拉姆齐上将说“帮我”，又坚定地念白“我们得努力，至少把一部分小伙子接回来”时，一个英雄的形象便悄然树起。又比如，在地铁里丘吉尔与普通人“谈心”的那一场群戏，以及后来他把他们的名字逐一记录在火柴盒上一一念出的画面，即便只是文学化、影视化的表达，但无疑也是对英雄的成功呈现，让他们不再只有光环，而具有了人性，普遍的、共通的，能打动和感染观众的人性。

　　除了“丘吉尔”的出色发挥，一部好的传记电影，还得在导演、剧本、配乐以及摄影上做到几乎没有短板。《至暗时刻》的导演乔·赖特此前执导的《安娜·卡列尼娜》《赎罪》等影片是各大颁奖礼的宠儿，这次拍《至暗时刻》，他依旧与不少老友们合作。摄影师布鲁诺·德尔邦内尔则曾掌镜《醉乡民谣》《天使爱美丽》等经典影片，运镜流畅、光影运用得当，往往能让电影呈现出一种油画般的质感。此外，电影编剧是曾为《万物理论》执笔的安东尼·麦卡滕，配乐全程由奥斯卡得主达里奥·马里安奈利创作。

　　《至暗时刻》唯一的遗憾可能在于过于工整，没有一丝一毫的错漏，也就没有了一丝一毫的旁逸斜出和灵光一现。除了惊艳的特效化妆，可能少了一些惊喜。

　　本报记者 孙佳音