陆俨少先生曾反复告诫我们，学习传统，继承弘扬传统，“第一口奶”至关重要，吃好了，吃对了，终身受益，吃坏了，吃错了，终身受害。

　　书画家朱忠民（大羊）这一代是幸运的，有了忠民这一代，传统又是幸运的。他学习书画的时代正当上世纪80年代的改革开放，打破了极左政策的禁锢，解放了文艺思想的自由，伴随着西方现代思潮的大规模涌入并对传统文化的冲击，传统书画在被判为“穷途末路”的同时，实际上也迎来了它真正可能复兴的新生契机。这就是由二玄社复制的历代书画经典进入到了人们的视野，成为传统学习者奠定成长基础的丰富且优质的“第一口奶”。这样的奶品，相比于之前的欧阳询、柳公权、颜真卿、齐白石、徐悲鸿，其丰富性自不待言。能吸吮到这样的奶品，当然是忠民一代的幸运，不仅归功于思想的解放，更归功于科技的进步，自古至今，没有一个时代的书画家能够挤身这样的幸运。

　　在与忠民君的几次交谈中，我觉得他已对传统书画有了深刻的认识。忠民先书后画，这不是因为简单的“书画同源”问题。他的认识，在于书画根本就是不同的，不仅书与画不同，同样是书法，他认为碑学与帖学也不同，篆书与隶书也不同，楷书与行草书也不同。当然，用书法的笔法作画也不是真正的绘画，用绘画的笔法写字也不是真正的书法。我想只有认识到这一点，才能真正认识到“书画同源”的意义。否则的话，必然把“书画同源”引到歧途上去，即使有个别天才以这样的认识别开了成功的蹊径，那也决不是人人可以行得通的正宗大道。

　　忠民书画相通，我于他的书法尤为欣赏，章法、结字、笔法、集端庄于流丽，寓刚健于婀娜。似碑似帖，古法森严，一笔之中，转折翻腾，轻重疾徐，把篆书的、隶书的、楷书的、行书的、章草的、小草的、大草的笔法、笔意、笔趣糅为一体，如飞花舞燕，行云流水。于褚遂良、杨凝式、倪云林含英咀华，融会贯通，抒写出豪迈又妩媚的性灵。假以时日，稍加老成，完全有可能臻于炉火纯青之境而无愧古人。

　　忠民的潜心绘画，是近十几年的事。持现成的书法功力，挥洒明清以来的文人写意画，自是笔精墨妙，但他的着眼点却不在于此而在宋元的画家画、士人画。大山大水，层林密壑，层层铺叠，气韵高深；鸟语花香，风娇雨秀，三矾九染，天工清新。大观之，周密不苟的形象之优美，画高于生活；细察之，灵气蕴发的笔墨之精妙，生活绝不如画；综合之，古意盎然，气韵生动，艺术美实为理想的生活美。虽然忠民于绘画的追求还不算长，但路数既正，必然一日有一日的进境，前途的光明是已经看得见的了。