2014年11月，舞者杨丽萍带着她的《云南映象》走进国家大剧院。这是《云南映象》公演11年后，首次登陆国家大剧院，然而，站在这舞台上，杨丽萍不只是人们心中那舞动的精灵，还是一家舞蹈演艺企业的董事长。

　　上市为了不伸手要钱

　　杨丽萍公司的上市之路一波三折。谈及上市初衷，她表示，自己做一个作品不能去伸手跟人要钱，要靠自己，她不喜欢那种“好像我们艺术需要你救济我们，我们才能做艺术”的感觉，这话让人听了有种要站着把钱挣了的感觉。

　　她还说过，当年自己排《云南映象》纯粹是个人行为，不过随着盘子越来越大，已经形成了200多人的队伍，家长制的管理已经难以继续，需要招募有才华的管理人才。而且云南形象的传承发展不能光靠自己一个人，上市之后，有了更多资金和关注，公司有了规范的管理，《云南映象》才能更好传承，从而避免被边缘化。

　　2013年末，杨丽萍文化公司欲借壳上市，不过最终失败，但是很多按上市要求做的业务已经完成，新三板要求简单一些，所以就上了，虽然只是一个公开的股权交易平台，但同样能帮公司完善管理，并让公司在资本市场上获得关注度和知名度。

　　不离开，新人哪有机会

　　杨丽萍文化公司的主要剧目包括大型原生态歌舞剧《云南映象》、大型原生态打击乐舞《云南的响声》、大型舞剧《孔雀》，业务还包括剧目创编、形象代言等。

　　团队在市场上的成功，是否太依赖她本人的品牌？12月，杨丽萍经典作品《孔雀》将在广州上演，跟担任编导的《云南映象》不同，这次杨丽萍将亲自担纲主跳。但56岁的杨丽萍说，虽然自己很清楚观众对自己继续亮相舞台的期待，只是，她更认同多年好友——创建云门舞集的台湾编舞家林怀民所说的：“如果哪一天，你编的舞蹈不需要自己亲自上台跳也能成功，那我才真的服了你。”

　　还会跳多久？杨丽萍的回答是：“我不会马上离开舞台——去年云门舞集庆祝建团40周年，而我们在庆祝10周年。相比他们，我们的团队还是少年。看看再过30年怎么样吧！或许那时候我已经不在了，但艺术会继续，传统会继续。”

　　“想起我第一次上台的时候，连观众在哪儿都找不到。”她说，团里的孩子们经常劝她别跳了：“你不离开舞台，我们哪有机会啊？！”

　　看我跳舞，别看技术

　　从小学习孔雀舞，1986年编创了轰动全国的《雀之灵》，今天更编导了大型舞剧《孔雀》，杨丽萍对孔雀舞的理解却渐渐归于质朴，“就是把一种生命的自然状态，用舞蹈的方式安静恬淡地表现出来。其中一段表现冬天的舞蹈，羽毛化成洁白的雪花……”杨丽萍觉得，艺术的诠释是会随着年龄的增长而变化的，“现在大家看我跳舞，不是看我技术有多高，能力有多强，而是看我如何表现生命自然的感觉”。

　　杨丽萍说：“我们云南的庄稼都会跳舞。” 

　　从记事开始，她就在积极快乐的心态中，一边劳动，一边向大自然学习跳舞。刚到中央民族歌舞团，最初几年，她不被大家认可，因为在这个国家级歌舞团，每个人都必须练芭蕾，可她却很不喜欢。她认为自己是民族舞蹈者，练习西化的芭蕾，完全没必要，也用不着。当之后她编排的《雀之灵》进入全国舞蹈比赛时，引来争议。虽然众口说她跳得好，但在专业角度看，她的表演既没技术又没技巧，专业练舞的人主要在用腿，而杨丽萍只是动动手和胳膊。不过最终还是把两个金奖颁给了她。评委认为，独特的风格、个性化的创造以及特别的视角，对舞蹈来说还是很需要的。

　　杨丽萍最近创作的《十面埋伏》跟过往作品完全不同——用京剧结合现代舞。“我是一个特别尊重传统文化的人。京剧的舞蹈是我们自己的，为什么要丢到一边，反而去借鉴人家的芭蕾？”《十面埋伏》采用同名琵琶曲，“这是跟贝多芬的《命运》一样经典的曲子，短短几分钟就能让人感受到剑拔弩张的气氛”。