2012年不少榜单，美国《月升王国》和《南方的野兽》都被列入最佳电影中，《南方的野兽》还获奥斯卡最佳影片、最佳导演提名，其中，年仅9岁的小演员奎文赞妮·瓦利斯入围最佳女主角提名，成为奥斯卡历史上年龄最小的影后候选人。确实，它们都是有意思的电影，有一些相似之处，比如主角都是小孩，电影呈现一种似真似假的魔幻现实镜像，但假如恰巧你把它们放在一起观看，带来的绝对是完全不同的审美体验。两种不同风格形成的反差，在我看来，一部像童话，一部像寓言。

　　《月升王国》的导演是韦斯·安德森，这位拍过《了不起的狐狸爸爸》《穿越大吉岭》的怪才，注定会让我们观赏到不一样的影像。两个12岁少男少女，居住在一个小岛上，岛上，老松枫木，树影斑驳；浅溪清流，蜿蜒流淌；小径土路，纵横交错；还有一天两班的渡船，迎来送往。有一天，他们私奔了，岛上的大人和小孩，开始了追寻……韦斯·安德森以偏黄色的艳丽色彩，美得有点失真的精致风景，用横移、推拉的摄影镜头，再加上演员夸张的表演，为我们构筑了一个现实版的童话世界。《南方的野兽》则是贝赫·泽特林的处女作，一个6岁女孩“小玉米饼”，和爸爸生活在一个远离文明的地方，那里被高墙阻隔，称为“浴缸”。那里的人，和船、水、蟹、虾、鱼做伴，有自己的节庆日。有一天，洪水、暴雨来袭，“浴缸”顷刻成为汪洋泽国。人们将面临怎样一种境地，何去何从……和《月升王国》相比，贝赫·泽特林用手持摄影机摇晃的镜头，将原始、凌乱、粗粝、沉重的世界表现得淋漓尽致：人类与宇宙，与自然，与万物，与环境；人类与自身，与生存，与生命，与死亡……其中的寓意，各人自有体会。

　　《月升王国》的男孩是孤儿，养父母弃他不顾；女孩是“问题少女”，和家庭关系不睦。他们身背行囊，带着地图、指南针、睡袋、帐篷、望远镜、备用电池、气枪、魔幻故事书、唱机，甚至猫和狗，开始了他们浪漫之旅。在树丛中谈野外宿营经验，在溪水里划船、游泳，抛松针辨别方向，攀岩石穿行雾岚，用渔网捉乌龟，点篝火煎鱼吃，朦胧中他们有了羞涩的初吻。他们逃离，就是不满意现实处境，就是为了“想去冒险，不愿呆在一个地方”，就想在美丽的自然里，寻找到快乐和自由。假如《月升王国》讲的是逃离，那么，《南方的野兽》就是坚守。“小玉米饼”说，即使“浴缸”被淹，她也要和爸爸一直留在那里，因为“地球是属于我们的”。这里是家园，是土地，是根，是希望，是爱。“小玉米饼”的妈妈，是个“美到连炉子也不用开，只要一走进房子，水就沸腾了”、“打爆鳄鱼煎来吃，四分钟后就生下‘小玉米饼’”的神奇女人，不知什么原因，后来她像鱼一样游走了。但每一次，“小玉米饼”在暴雨肆虐、爸爸病重、孤立无助时，都会隔空呼唤妈妈。她的爸爸不算温柔，有时会粗暴地打她，但却用强悍，教给她坚守的信念、生存的技能和活下去的力量：活捉鲶鱼、扳断蟹壳、比试臂力……就是死，也得其所哉：“我死后，把我放在船上，一把火烧了。”水面上，装载爸爸的船，在火光中渐渐远去，爸爸永远坚守在那里了。

　　《月升王国》和《南方的野兽》都发生了一些怪事：前者，洪水冲破房子，在倾倒的同时，房子四处射出焰火；房子爆炸，冲出火球；雨中，在教堂的钟声里，少男少女接吻居然爆出电花。后者，已经绝迹的古代欧洲野牛，频频出现，是幻影，还是真实图景？它代表着野蛮、残酷、嗜血，是大自然的破坏力，但它又可以成为人类的朋友，和人类和平相处。“小玉米饼”说：“整个宇宙仰赖于万物的和谐，如果一个东西出问题，宇宙就会垮掉。”她觉得她能让世界恢复正常。