行旅欧洲游程的主要交通工具，就是载着我们历经数国的旅游大巴。由荷兰阿姆斯特丹向法国巴黎驶去。当进入法国地界以后，景致豁然开朗，渐入佳境，同行的许多游客赞赏法国农村风景确实美不胜收。 

　　这里的景观视野开阔，天空云块层次丰富多彩，清晰可辨，大片绿油油的草坪镶嵌着黄花，起伏的山包，在视觉里“时起时落”；穿过了林带，那树影婆娑，光感效应之下色彩斑斓，有早春的嫩绿，也有寒冻未尽而带有的棕黄、深浅褐色，更有不畏严寒过冬的深色墨绿。 

　　惊叹之余，似曾相识的风景，不由我在脑幕中意识流般地闪过一幅幅画面，那都是些法国近代巴比松风景画派的作品，是早年在沪曾看过的十九世纪法国农村风景画。巴比松画派代表罗棱、柯罗、米勒等，其题材多为阵风拂过的树影、田野边的池塘、麦田中的耕牛、耕作时的农夫等等，似乎主要景点、画眼都置身于中景，其背景则大多是些旷野，天空云彩也丰富而多变幻。巴比松画家倡导“画向自然，对景写生”的创作原则。他们走出画室到大自然中去体验、去写生，在大自然中把握色调，表现丰富多彩的景致，画出生动而真实的作品。眼前所见的实景与记忆、印象中的风景画交相辉映，层叠交错，交织在了一起，既回味大师们的表现力又感叹自然原本就具有的魅力。 

　　那些大师们的作品，笔者早年也曾观摩临习过多幅，还是能记忆犹新的，要说领略田野的辽阔，风光无限，视野的广阔，好像远不如大自然实景呈现的丰富，那是法国人有意置景为之，还是天然而就？我在寻思，或者说两者合二为一了，至少法国人对自然的保护意识还是值得称颂的。 

　　最为遗憾的是，由车内向外拍摄，玻璃反光；拍摄技术掌握限制；车速引起颠簸，相机抖动，好多景象还行，就是画面糊了；美景稍纵即逝，根本来不及反应。最美妙的东西，有时是无法去拍摄的，也只有不能如愿的，才是最好的。车速之下的法国农村风景，是旅程中最令笔者激动回味的，连那些自然主义的艺术大师的作品也及不上。