原上影厂副厂长孟森辉小孟走了，走得很突然，给我们留下难以言表的哀痛和悲悯。刚刚迈过70岁的大门，刚刚开始含饴弄孙的平静生活，身体一向敦实健硕的他怎么就走了呢？我感喟苍天的不公，诅咒病魔的无情。

　　孟森辉比我大，称他小孟有点不恭；但相识30多年，我就是这么称呼他的，叫惯了叫顺了，改也难。按时下的风气，他当过上影厂副厂长，自然就应该称他为孟厂长，但我要真这么叫他，他一定会觉得刺耳，不自在。我清楚地记得，在那并不遥远的年代，在上影，无论是搞艺术的还是当木工的，也不管你担任什么样的职务，彼此都习惯于直呼其名。那种毫无矫饰的尊重和亲切一点不比今天时兴的直呼其职轻薄寡淡。

　　我想，也许正是这种浓郁的平等亲和的氛围，成就了上影上世纪80年代的辉煌，成就了一批年轻人的艺术梦想。孟森辉是“小字辈”中的佼佼者，他不仅成了文学部的当家人，继而又出任上影主管文学的副厂长。他非但参与创作了《蓝色档案》《东港谍影》《燕归来》《蓝光闪过之后》等多部好作品，还组织策划了许多经典之作，和文学部的同人们一起挖掘并扶持了一批来自全国各地的年轻人，《喜盈门》的作者辛显令、《咱们村的退伍兵》的作者袁学强、《秦川情》的作者郑彦英、《泉水叮咚》的作者吴建新、《高山下的花环》的作者李存葆，等等，都是那个时代在上影文学部叩开电影文学的大门的。那时的文学部，是电影文学人才荟萃之地，简陋的招待所里，经常能发现鲁彦周、李准、张贤亮等文坛大家，也不断看到怀揣电影梦、在这里蹒跚学步的年轻人，他们不论职位不计资历，每人一间普通房，一张硬板床，一只热水瓶，两个搪瓷碗，一叠方格纸，粗茶淡饭，夜以继日，几个月就能构建出一部部好电影的框架。他们的成功除却自身的才气和素养外，也倾注着编辑的心血和才情，当然离不开小孟这些组织者的决断和栽培。试想，一年要拿出二三十个剧本，还得参加近二十部影片的审查，像小孟这样身份的人没法消停没法安稳，每天忙得像陀螺似的。可贵的是他们“为他人作嫁衣”，“为伊消得人憔悴”，没名没利，牺牲的是自己的青春，点燃的是他人的辉煌，水银灯下、领奖台上永远找不到他们的身影。那段时间，我的办公地点就在文学部大院里，亲眼见证了文学部鸿儒往来的兴旺和挑灯夜战的繁忙，自然，他承担的责任更大，付出的更多，眉宇总是紧锁的脸上也常常布满倦色。

　　小孟秉性耿直，脾气率真，行事低调，做人朴实。他不苟言笑，但内心丰富，对人对事有着自己独特的主见。他处理事情不讲人情不看面子不问来头，尤其是在创作上，无论是讨论剧本还是审查样片，他人前身后一个样，有啥说啥，不遮遮掩掩躲躲闪闪吞吞吐吐，巷子里扛木头直来直去，喜欢开门见山讲究一针见血。难怪，每次开艺委会，大伙总希望他第一个发言。我敬佩他的这种做派：堂堂正正，实实在在，做领导抓创作就得有这股子顶真劲。

　　如今，他能做的全做了，该享受的没享受却匆匆地走了，这是我们无法接受的；然而于他，或许是一次新生，因为他可以和他的妻子团圆了。他的那一半已经等了他二十多年。如果真能这样，不！一定是这样。我在心中默默地为他祈祷。