此前除了1988年牛群、李立山表演的《巧立名目》外，春晚再无相声触及此类题材。有观众看后称，这部反腐相声讽刺尺度之大，涉及题材之“敏感”，早已突破当年的“领导冒号”。著名导演郭宝昌认为：“相声本身就是一个‘讽刺’，以讽刺为主，它不是歌颂。太可怕了，把相声的本性都给搞掉了。”但近年来，相声创作的乏力是显而易见的。包括春晚相声作品在内，不但丢掉了“讽刺”的本性，甚至不少作品还依靠抄袭网络段子、嘲讽社会弱势群体来滥竽充数。但谈起现状，郭宝昌显得激愤：“现在很多人学马派，你甭学，学不了！京剧现在也是这样。我们还有什么东西能达到马三立先生那样的水平？现在没有给我们这个条件和环境。相声本身就是一个讽刺，现在相声连以讽刺为主的本性都没了。”

　　天津曲艺理论家、南开大学教授薛宝琨更是对马三立相声中“讽刺精神”的丧失十分痛心，他说，马三立是传统相声的巅峰。“在马老的相声里，我们不觉得他在讽刺谁。因为讽刺的言语里体现了传统文化的温柔敦厚，这一点和新相声的直白截然不同。与其说我们现在不敢讽刺，不如说我们不会讽刺。”

　　苗阜、王声是否真的值得我们期待？堪称“三十年来之最”的相声作品会带来怎样的效果？我们拭目以待。（闻逸）