挟着一身本领，融于轻吟浅唱之中。雷玲，一个“梦”惊“回生”崛起舞台的好演员。

　　雷玲，真灵！她扮相靓丽，嗓音高亢甜润，表演细腻妩媚，戏路宽广。《长生殿·小宴、惊变》《凤凰山·百花赠剑》《蝴蝶梦·说亲》《风云会·千里送京娘》《疗妒羹》等，大戏“天香版”《牡丹亭》等众多优秀传统剧目，她在舞台上演绎自如。

　　雷玲，真灵！她天赋聪颖，解悟能力很强，善于刻画各种古典女性形象。作为湖南省昆剧团的闺门旦演员，自从2001年受教昆剧大家张洵澎，并于2011年正式磕头拜师，立张洵澎门下以后，专攻“澎派”闺门旦，舞姿绰约，妩媚万端，眉目传情，颇得恩师张洵澎的真传，塑造过杜丽娘、百花公主、田氏等众多人物形象，成果赫然。

　　对于任何一个昆曲观众来说，六百年浩瀚的昆曲剧目中，最具代表性的人物无疑就是杜丽娘；而“皂罗袍”中的那一句“原来姹紫嫣红开遍”，更是在某种意义上已经成为了昆曲的代表。

　　2014年，湘昆打造的天香版《牡丹亭》，就由著名昆曲表演艺术家张洵澎和蔡正仁亲自传授。在张洵澎的“不走样”的传承下，雷玲在前半部《游园·惊梦·寻梦·离魂》中出演杜丽娘，明媚、阳光，令人过目不忘，获得了行家和观众的众口称赞。

　　昆曲的表演，带有很大的程式化因素。但是，雷玲谨记老师的教导，强调这种虚拟的表演背后，心中都有真实的东西。

　　雷玲塑造的杜丽娘，举手投足间，都体现着花季少女与传统闺门旦演员的不同。杜丽娘的一个出场，“梦回莺啭，乱煞年光遍。”双手十指纤纤于右脸庞粉腮边慢慢搓揉,看似无意,实在仪态万方。

　　再以“眼神”的运用为例，《游园》中“步步娇”一支曲“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”一直到“步香闺怎便把全身现”，描写的是杜丽娘走出闺房，去往花园前，对镜梳妆的情态。在这支曲中，雷玲根据老师“三照镜”时每一“照”心情都有所变化的要求，随着情节的发展，眼神的“收、放、虚、实”各有所不同，而《寻梦》更是关键的一节。

　　艺高人胆大，在张洵澎老师的精心授受下，雷玲敢吃“螃蟹”，完整地把老师的经典“据为己用”。在音乐唱腔方面，为了准确表达杜丽娘在《寻梦》这一特定环境中的思想感情，从“懒画眉”到“豆叶黄”五个唱段，尽管都是刻画杜丽娘当时追忆梦境的心情，但又各有不同，她力求做到动静交替、有起有伏，突破了闺门旦四平八稳、起伏不大的局限，有层次、深刻地去揭示人物的内心世界，使观众引起共鸣。在整个声腔上，以情出腔，以情带声，避免大换气、大停顿，恰如其分地运用气息，做到声情并茂，不仅唱出了这几支曲子的共同情感，更唱出了它们细微的区别。

　　雷玲，真灵！2013年，经过张洵澎的精心传授，雷玲在《蝴蝶梦·说亲》《凤凰山·百花赠剑》等昆曲传统折子戏的表演中，将昆曲的唯美与典雅、细腻和柔婉表现得淋漓尽致，终于夺得当年的第26届中国戏剧“梅花奖”。