■ 《箭士柳白猿》：从文本到影像，从表演到表达，都自成一体。奇怪且耐看。所谓不疯魔不成活，这话送给导演徐浩峰正合适。影片别具一格，让人回味无穷。

　　■ 《路边野餐》：放弃了苦难控诉和不义批判，着力开掘底层人物的浪漫情怀与诗意追求，从而既丰富了中国电影人物长廊，也拓展了观众对底层人物的认知与理解。影片用一个刻意的长镜头表达了形式实验的主动与勇气。

　　■ 《罗曼蒂克消亡史》：把美学形式与叙事内容融为一体。多线索多视角的结构让故事悬念十足且翻转合理，自觉的类型意识经过导演“作者意识”的改造和过滤，黑帮片与黑色电影的元素与老上海的“在地性”相结合，呈现了进行形式探索但又不拒绝观众的导演风格。

　　■ 《驴得水》：一个冷僻的题材，嘻笑怒骂间揭示了知识分子的时代众生相及其人性的弱点。影片场面简练、事件集中，较有人文意味和观赏动力。

　　■ 《湄公河行动》：不仅为主旋律叙事灌注了硬度和强度，还拓宽了警匪片的限度和尺度。

　　■ 《七月与安生》：让改编作品呈现出细腻柔软又犀利凛冽的风格，极为难得。两位女主角的表演细致到位，互相成就。影片将立意提升到了人性深处的隐秘窥探，不愧为年度lP孵化的最佳案例。

　　■ 《塔洛》：用沉着内敛的方式表现了具有强烈戏剧性的核心冲突，使影片张力十足，更具有超越地域和民族的普遍性。在叙事和影像表达方法上显得个人化和风格化，具有强烈的艺术感染力和探索创新意味。

　　■ 《我不是潘金莲》：巧妙地运用黑色幽默技巧，惟妙惟肖地描摹了官场众生相。官员们的思考路径、彼此关系、体制运作及身体与话语的表达范式，通过真实细腻的表演得以传神表达，显得认真而又令人玩味。

　　■ 《追凶者也》：三人戏各有类型各有源头，彼此勾连渐入佳境，又黑又幽默，又土又潮流。多人物交错杂而不乱，多线头叙事繁而不复。