朱践耳是一个老革命。他是一个“60岁才开始学吹打”的交响乐作曲家。在70多岁时，他还拎着录音机，奔向云贵，“我要在原始森林里录下祖国大地的声音”，为中国民族交响乐积累创作素材。

　　60岁“学吹打”

　　朱践耳出身于一个富庶的大家族，以后参加了新四军，在部队的环境中成长起来，他十分热爱祖国热爱党。虽然他曾经赴海外留过学，学习过西方作曲，但是他始终认为，一定要创造出具有中国民族、民间特色的交响乐、交响曲。他曾特别认真地与时任本报资深记者杨建国探讨过“交响乐”不是“交响曲”的问题——“交响乐是个泛指的概念，而交响曲则有专门的结构。”

　　为了投身交响乐的创作，他60岁“学吹打”，正儿八经地坐进了上音的教室，像一个大学生一样，认认真真学习每一节相关课程，“我们不能照搬西方交响乐的格式，应该创造中国自己的交响乐。”

　　70岁去采风

　　朱践耳十分注重将中国民族、民间音乐融入现代交响乐的创作。他的《江雪》就是实践这一理念的代表作。70多岁时，他还奔赴云南、贵州一带，在玉龙雪山附近，在纳西族村落里，寻访失落的民族的声音。他拎着录音机，深入到原始森林，去听鸟儿啾啾、溪水潺潺、风声猎猎，再用音符拟声，谱写成交响乐和交响曲。音乐界人士表示，这种手法的使用，不仅仅是现代技法在音乐创作中的创新使用，还把祖国大地的声音融入了交响曲谱。

　　朱践耳认为，中国民族交响乐相对而言是薄弱的，但是作为共产党员、作为新四军老战士，“有责任把中国民族交响乐推向新的高度。”在市委宣传部的帮助下，他也成为了首个出齐唱片和乐谱的中国作曲家。

　　大会上立“遗嘱”

　　朱践耳的生活条件并不富裕。他的一个儿子在美国，生活节俭而普通；另一个儿子曾是公交车售票员，后来因为眼睛不太好而病休在家。在这样的条件下，他曾经在某年的上音教师节大会上宣布，把自己在瑞金二路的一套住宅捐给上音。当时的上音院长、如今已故的作曲家杨立青，以及另一位作曲家何训田，听到朱老表达愿望的口气近乎宣布“遗嘱”，禁不住潸然泪下。

　　后来因为种种原因，这一善举没有落实，他搬往了复兴中路1350弄，因为这个地方“距离上音和上交都很近。

　　朱践耳是军人、是老革命、是终身学习的音乐家，也是上交乃至上海交响乐的领路人。

　　首席记者 朱光　本报记者　朱渊