我国近现代百年，收藏家辈出，张伯驹是其中非常特殊的一员。张伯驹出于对文化的敬畏而产生的责任感，以保护祖国文物不外流为己任，为了收购晋代陆机的《平复帖》、隋代展子虔的《游春图》等，不惜花费重金，变卖家产，甚至四处借贷。他曾言：“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”。

　　1956年，张伯驹与夫人潘素从30年的收藏中选出晋代陆机的《平复帖》、唐代杜牧的《张好好诗》等8件精品，无偿捐献给国家。国家特颁发“褒奖状”给张伯驹夫妇，表彰其对文物保护与捐献的卓著贡献。故宫博物院共计收藏有张伯驹《丛碧书画录》著录的古代书画22件，几乎件件堪称中国艺术史上的璀璨明珠。他捐献的不仅仅是珍贵文物，更是中国知识分子的文化精神。

　　虽然此次“张伯驹捐献文物精品展”上，最为重量级的展品为唐代李白草书《上阳台帖》卷真迹，但杨婕妤《百花图》曾是张伯驹在1956年捐献了《平复帖》《张好好诗》等等八件国宝之后，独留以娱其晚景之作，可见张伯驹对于此图的珍重。

　　《百花图》卷作者杨婕妤，即杨妹子，又称杨娃，据《烟云过——张伯驹传》中记载，杨娃是宋宁宗之皇后，十一岁入宫为杂剧孩儿，受到宋真宗吴皇后的宠爱，调教后赐给宁宗，历封郡夫人、婕妤、婉仪、贵妃。又立为皇后，理宗立，尊为太后。此卷为花卉长卷，共17段，每段小楷书标示花名并纪年、题诗。书法娟秀平正，绘画用笔工致纤细，敷色浓丽典雅。即使是最后的精神慰藉，在上世纪60年代，时任吉林省博物馆（现为吉林省博物院）副馆长的张伯驹与夫人潘素也毅然将此卷捐献给了吉林省博物馆。

　　此次参展的最为重量级的作品是《上阳台帖》真迹。《上阳台帖》为744年（天宝三年）李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫时所作。李白寻访司马承祯，待到达阳台观后，方知司马承祯已经仙逝，无缘再见。不见其人，惟睹其画，有感而作《上阳台》自咏四言诗。《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵，收笔处一放开锋。此帖曾入北宋宣和内府，清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外，入张伯驹手，中华人民共和国成立后献给毛泽东主席，1958年此帖转交故宫博物院收藏。

　　对于其真伪，徐邦达先生和启功先生看法不一，认为此帖较为粗率，用笔缺少唐代硬毫笔的特征，认为是宋人伪作。启功先生认为此帖有李白题款，有宋徽宗鉴赏的题跋、题签，并且与李白豪迈之风相符，鉴定为李白真迹。本报记者 徐翌晟