着力表现内心情感 

　　陈莳是上海越剧舞台上崛起的新星，曾塑造过各种性格各异的角色。她因在《第一次的亲密接触》中饰演一个敢爱敢恨的纯情大学生而初露头角，继而在《家》中饰鸣凤、在《梅龙镇》中饰酒家女、在《西厢记》中饰红娘又大获赞誉。但这一回，陈莳领衔主演的两台大戏，所塑造的两个美丽的女性，都带有古典梦幻的色彩，在越剧史上无前例可援。两出都是爱情戏，但男女主角之间的爱情，爱得奇崛，爱得凄苦，爱得悲凉。这样，就要求陈莳在塑造香凝和聂小倩两个人物时，不仅要有美妙的形象和唱段，还要着力表现人物的内心世界和情感波澜。

　　陈莳可谓不负众望。她在表演这两段亦真亦幻的奇特的爱恨纠葛时，在人物的心理刻划方面下了很多功夫，人性悄然渗透着两个女性的灵魂，真替代了幻，爱化解了恨。对角色身份的把握也比较准确。在《蝶海情僧》中，她饰演的香凝，从一个天真纯情的少女，到端庄尊贵的中年皇后，形体、唱腔和表情都拿捏得符合人物身份。在表现她不顾一切地去与真如幽会的路上，一段圆场跑得既如行云流水般美不胜收，又徐疾有致，同香凝此时此刻的心情、所处的境遇很吻合。人们惊喜地发现，她在表演上有了新的提升。

　　《倩女幽魂》取材于《聊斋志异》名篇《聂小倩》，陈莳演一个美丽的女鬼。有道是：画鬼容易画人难。其实鬼也是难以描画的。在戏里，她多以水袖功夫和身段来展现。水袖是一种无声的语言。在共舞这一场戏里，陈莳以三尺水袖，边走边舞，她用立袖、旋袖、抛袖、搭袖等一系列动作，表现角色哀痛和复杂的心情，时而是片片白云，悠然飘飞；时而是朵朵梨花，纷纷落地，象征着她在伤心流泪；时而用力抛出长长的水袖，时而又不费功夫地收回水袖。陈莳的水袖功夫，演绎了“人鬼未了情”，更呈现了越剧凄美、柔美的特色。

　　倾心奉献越剧新腔

　　陈莳两年来最大的进步，是创造了她自己的越剧新腔——傅派吕唱。这是她奉献给上海越剧迷的一份重要的礼物。她师从傅派和吕派。傅全香的唱腔婉转华丽，真假嗓结合，俏丽多变；吕瑞英的唱腔质朴细腻、圆润多彩。两者都是越剧中最华彩和多变的唱腔。人们发现，陈莳在这两出戏中的唱，学的是傅派和吕派，但又不拘泥于傅派和吕派，而是根据自己的嗓音条件和剧情需要，将两种唱腔融会贯通，为我所用，自成一腔。在《蝶海情僧》最后一场中陈莳有两段唱，叙说香凝和真如的爱恨纠缠：“音书不传十六年，我行将离世难等待。请转告：蝶舞花香从未忘，说过永远的爱呀，无论生死依然在。”“花开花落春有归，可怜春归人不回。尊荣富贵多恩宠，谁解泪水背人垂。”她充分施展了本嗓清亮甜美的特点，将傅派和吕派的唱腔有机地糅合在一起，创造了傅派吕唱的新唱腔，即在唱腔的高音和拖腔中有明显的傅派的韵味，而在吐字上则有吕派的特色，字字句句，华美圆润，清丽委婉，因而格外好听而又感人。

　　“看似平常最奇崛，成如容易却艰辛。”民营剧团排两出制作精良的新戏不易，要在艺术上有新的突破更不易。赵氏工坊并不因遇到种种困难而降格以求，陈莳则希望自己在每一出新戏中在艺术上有新的创造和提高。她努力做到了这一点，所以格外值得庆贺。

　　戴平