文艺时评

　　上海文艺评论专项基金特约刊登

　　普契尼歌剧《托斯卡》，是上海歌剧院的保留曲目，2005年起几次上演，今年5月下旬又连演三场。此番亮相，最吸引眼球的是主打“中国三大男高音”品牌，这从节目单上就一目了然：节目单封面是魏松、戴玉强、莫华伦的头像，封底则是饰演托斯卡的乌克兰女高音奥克萨娜·迪卡、饰演斯卡皮亚的意大利男中音马龙·邦凡蒂、意大利指挥家艾伯特·维罗尼斯。其实，按《托斯卡》三位主角的戏份来说，排列顺序应该如下：托斯卡、斯卡皮亚、卡瓦拉多西。

　　魏松、戴玉强、莫华伦三位男高音，每场轮流唱一幕，也就是说，观众能够在每场都能看到三位男高音的演唱，而要欣赏到三位男高音的全部表演，必须连看三场。这确实是个创意，在国际歌坛也鲜有耳闻。

　　从吸引观众的角度看，达到了一定的效果，起码是尝了个鲜，而且在第三幕，三位男高音同台飙戏、轮番演唱卡瓦拉多西的著名咏叹调“星光灿烂”，全场掌声、笑声四起，真是过足了一把瘾，别开生面。然而，从欣赏歌剧艺术的完整性上来说，存在着这样几个问题。

　　首先，作为饰演托斯卡的女高音，她每场演出都要面对三个男高音，很难保证人物情感和戏剧表演的连贯性。奥克萨娜·迪卡在演出前的新闻发布会上幽默地说，在每场演出中，能够与三位男高音接吻。言下之意，颇多玩味。事实证明，不利影响确实存在。相比之下，B角女高音徐晓英，因为与三位中方男高音平时比较熟悉，所以互相的默契程度就明显好于奥克萨娜·迪卡。

　　其次，全本歌剧的演出，与歌剧咏叹调音乐会是不同的。一首歌剧咏叹调，在音乐会上是独立的，而在全剧中则是有机的组成部分。“三高”同唱“星光灿烂”，在音乐会上是可以的，而这次在第三幕的剧中出现，就显得“出戏”太远了，观众的掌声中包含着笑声，就说明了问题。

　　欣赏歌剧，除了舞台布景、导演诠释、乐队伴奏外，主要还是戏中人物的演唱，而这个演唱是建立在戏中人物角色基础上的，观众应该关注的是角色。而此番三场《托斯卡》，观众关注的却是：第一幕是哪位男高音、第二幕是哪位男高音、第三幕是哪位男高音，这无形中影响了戏剧的整体审美感。而每位男高音每场只演剧中的一幕，在全剧人物角色的完成度上，也就显得“支离破碎”了。

　　如何吸引更多的观众欣赏歌剧，这几乎是一个世界性的议题，值得探讨。有创意至少比平庸好；新创意是尝试，难免有得失。总结得失，以利今后的创意。