上海博物馆藏有南宋时期的《蜀葵图》，为一团扇，纵25.4厘米，横25.9厘米，绢本，设色，无名款。构图依循南宋绘画的特点，选择蜀葵植株顶端的花和叶，极其简明扼要，仅画了一朵盛开而无遮掩的单瓣花朵，另两朵则半掩和几乎全掩，而穿插其上的花茎顶端只画了一花苞和一朵初放的重瓣小花。虽然花和叶都先用墨笔勾线，然后上色，但大花由花芯的粉红色，向花瓣边的粉白层层分染之后，墨色的勾线已隐去，只有顶上小花的勾线隐约可见。大而椭圆型的叶片在用土绿色反复罩染后，勾线已淡化，与土褐色的绢底融浑一体，更映衬出粉色花朵的明艳。宋画的重写生，重写实的绘画观念，尤其是南宋小品画构图的简练、空灵，以少概全，笔精意足，在此图上得到了充分的体现。

　　而唐代诗人岑参的《蜀葵花歌》更表现了古人的体物之深：“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。始知人老不如花，可惜落花君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。”原来蜀葵花虽然整体花期不短，花朵也茂密，但是单独的一朵花却生命很短促，“今日花正好，昨日花已老。”由此感慨“人生不得长少年”，“人老不如花”，“请君有钱向酒家”。但不要因此简单地以为岑参会酗酒沉沦。人生苦短，要珍惜生命。岑参出身名门，幼年家境渐入困顿。9岁从兄学文，遍读经史。29岁中进士，授右内率府兵曹参军。天宝八年，天宝十三年，两次奉命出塞，满怀壮志，报国情切。留下了无数优美无比、撼动人心的边塞诗。后安史作乱，他东归勤王。好友杜甫等荐其为右补阙。但由于他“频上封章，指述权佞”，屡遭贬谪。罢官后，东归不成，客死成都，年仅56岁。他的一生，留下诗文无数，虽非轰轰烈烈，但也不是碌碌无为。

　　然而实在地讲，蜀葵花并不在意落花被扫。它盛开时，美化了环境，给人类带来新鲜和愉悦，“能共牡丹争几许”。而其衰落后，它的根、茎、叶、花、子全体皆可入药，有清热止血、消肿解毒的功效。所以后人还是奉它为七月的月花。张德宁