韩国EMK音乐剧公司副总裁金智元、话剧中心总经理杨绍林、日本2.5次元音乐剧协会总代表松田诚等各国音乐剧圈内人，一致认为推进发展的核心，在于音乐剧在各个环节，都要抓住“灵魂”，从而培养“全才”。 

　　香港音乐人金培达曾经为电影《如果·爱》、音乐剧《妈妈，再爱我一次》作曲。他认为：“音乐剧的词曲创作，就是寻找叙事的灵魂。” 

　　在演出方面，我们最缺乏的是本土全能演员。话剧中心总经理杨绍林认为，人才不足是中国音乐剧目前举步维艰的最重要内因。因为音乐剧这个“系统工程”，需要演员同时兼具歌唱、表演和舞蹈三项能力。 

　　即便形成了“演艺人才蓄水池”，还不足以推出高品质音乐剧———还需要十分懂行的制作人。这个具有“舵手”能力的音乐剧制作人，是全剧的“灵魂人物”，需要把控全局。 

　　文化广场节目总监费元洪认为，在当前懂行制作人还不多的情况下，作为全国唯一一家音乐剧剧场，也有责任和能力来制作音乐剧。　　　　　　　本报记者  朱光