刚和张强辛订交时，对他笔下的江南水乡，产生很大的兴趣。

　　那时他画的水乡像个眉目清秀的小伙子，时不时露出甜甜的笑，但很难掩盖刚正率直，刚直到倔强的那种本性。现在想想，这就是家乡给予他的东西。因为当时所有画水乡的都以轻快明朗为主调，即便淡烟薄雾，也秀美无比。他也不例外地在此间说些上海人眼里的水乡。可他无法拒绝不经意就要冒出来的绍兴味。

　　渐渐地，张强辛苦心经营的秀美明丽的江南水乡，被不经意的绍兴风情蚕食；又渐渐地，他画的水乡苍劲起来，厚重起来，说不出的旷逸掺和着说不出的寂辽。笔致浑厚起来，墨彩飞舞起来，风劲蒹葭，萧瑟迷茫，那醇和高爽的滋味从心底泛出。尽管他还在用着“烟雨江南”的印章，画的意境却透过和风细雨，直入干练老成。其实，早年的刻意追求，得到的是技术层面的自由，而这种自由一旦被深藏在内心的家乡情结所运用、发挥，便有淋漓尽致的表现。

　　高山峻岭，密树长林，流云飞瀑，曲径茅亭，是有别于水乡的另一种山水形象，虽然不能称作是绍兴风景的特色，却是越地常见的。当张强辛挥洒之际，也并不把它当做越山想，又却怎么也脱不了家乡味。他出笔稳健，线条朴质，很少修饰，是因家乡而牵动的本色的流露；画点清晰明了，经干的皴擦和湿的渲染，便见厚实。虽说不免有古人的痕迹，但那是继承的印记，它记录了渊源，记录了探索的过程，记录了如何吞吐、容纳，记录了如何消解、融化，记录了如何变异、出新。那皴法，短而有力，似点又似线，断断续续而笔意连绵，聚而成块，块垒叠而成山，寓复杂于简括，莽莽苍苍，气象雄浑，一派生机。他的传统远附范宽，近依沈周，既有着明明白白的出处，又完全能看到他自己的机杼。张强辛取用不多的传统山水画的语汇，稍做糅合，便进入了自己的情怀、心思。

　　在创作上，他的新意，正是旧笔墨被点化后的那种销古融今的法门。他画青绿山水，简化了诸多古老程式，浓烈其外，清淡其里，厚实时不腻，轻薄中又不失庄重，艳丽明媚里装载着雍容华贵，犹似口味各异、香气如一的绍兴老酒，令人陶醉。