苏格兰剧作家大卫·哈罗创作的名噪一时的独幕话剧《黑鸟》，经过上海话剧艺术中心数年的磨砺，终于再次上演。大概是因为这部剧对于人类共通的道德界限做出的表态略有模糊，它在传达人性复杂一面的同时，也阻扰了自己的传播速率。

　　《黑鸟》的剧本脱胎于真实生活中美国大兵托比·斯蒂贝克犯下的罪案。2003年7月12日，12岁的英国女孩潘宁顿告诉父母，她要和朋友一起去购物，然后便离开了家。潘宁顿出门时带走了她的护照、应季衣物以及她喜欢的CD。很快，她来到曼彻斯特机场，在那里，一位“新的好朋友”正在等待着她。但是，令12岁的她没有想到的是，这次旅行引发了一场轰动全英的少女诱拐案，并且一夜之间自己的人生也被彻底改变了……

　　这个真实的罪案被敏锐的剧作家搬上了舞台。

　　十五年后，于娜循着一本免费商品手册上的照片，找到了出狱后改名换姓的雷。用雷自己的话说，如今的他终于过上了普通人的正常日子。他俩在一个类似于简易休息室和储物间的地方相见。这个房间像是一个倒扣的听装罐头盒子，密不透气、没有窗户，采不到自然光，显眼地放置着肮脏的大垃圾桶。可为了不让他们的关系暴露给外人，雷不愿意跟于娜走出这间屋子。

　　于娜此次来，是为了试图赶走十五年前那个黑暗之夜后，一直笼罩在她头上的疑云：那时，40岁的雷走出他们住的旅馆说要去买包烟，然而就一去不返。之后，于娜被送进警署等待父母来领走，雷也被警察通缉，之后很快被抓获并被判监禁……雷是故意抛弃时年12岁的自己，还是阴差阳错地迷路走丢？15年来她一直在苦苦追索，这段畸恋背负的谎言、误会与真情，分别各占几成？

　　其实根本无须理会最终的答案，这次偶然的际遇，命运之神已然将他们带到了另外一个面目全非的地方。这部剧对于扑朔迷离的剧情以及当事人真实动机的探求，扩展了它在人类普遍心理层面上的意义，那就是它对人类命运的偶然性的某种昭示。

　　时间是一个迷宫。博尔赫斯说：“这是一个根本之谜，如果我们知道了何为时间——尽管我们当然永远也不知道——我们也就知道了我们是谁，我们是什么。”时间永远分岔，通向无数的将来，以每一个分岔作为起点，都会通向不一样的结局。在无限的时间长河中，人与人之间的关系、人活着的价值，都仅仅是在一种偶然形成的条件下暂时得以确定，如果换一个时空又是另一个面目。对于那些选择错误的人意味着残忍，因为时间不回头，时间一直在无情地往前走，每个人都只能在无数的可能性中获取唯一一种结局，无论是被动的，还是主动的选择。

　　“如果那天我没有去机场……”于娜也无数次地这么问自己。然而，这绝大部分已然成为一个伪命题。于娜已经去了，这是一个不可洗刷的事实。没有人不想掌控自己命运之中所有的偶然性，但真正幸运的，却是那些能够对自我与世界有着深刻认识的人，即使他们，也不能全然掌控所有的偶然。

　　真实罪案中，小女孩潘宁顿在成年之后说，“我起初还觉得我对不起托比，觉得是我让他坐牢了，那件事本来是我愿意的。可是后来我意识到，那时候的我是个孩子，可他已经是个成年人了，他知道那会发生什么，所以，我觉得我不应该原谅他，我就不再有愧疚感。”

　　在认识到人类的局限和渺小之后，尼采提出“命运之爱”，呼吁人们以满腔的热情去肯定生命中的一切，甚至包括痛苦、恐惧与不幸等等负面的东西。尼采说，这不是面对现实无能为力、无所作为，而是在看透生活的本质之后，依然平静地直面生活，承担命运。