学戏之初，父亲先将台词写下，让朱雪山牢记背诵，再手把手教他动作。木偶人没有表情，喜怒哀乐全靠肢体语言呈现，也就是表演者手指上的功夫。《薛仁贵征东》《武松打虎》《三打白骨精》……朱雪山反复琢磨剧目奥妙，不仅在崇明走街串巷，还挑着40多斤的担子，前往江苏启东、海门等方言相同的地方表演。“一天最多能演七八场，有10多元进账呢。”

　　到上世纪90年代，伴随电视的普及，文化生活日益丰富，扁担戏逐渐淡出人们视野，曾经最多时的50副扁担销声匿迹，仅剩朱氏家族的6副扁担。转机出现在2007年，扁担戏入选首批上海市非物质文化遗产名录，朱雪山被评为扁担戏代表性传承人之一，演出机会又多了起来。

　　为了更好地推广扁担戏，朱雪山一边用普通话表演，一边创作全新剧目，将新时代元素融入传统戏剧，《齐天大圣来崇明》想象力丰富令人惊叹，就连演出道具也请人重新制作，更加符合现代审美，朱雪山还计划将一些动画片搬上扁担戏的舞台。

　　然而，这项非遗技艺如何传承，却让朱雪山牵挂不已。近年，“崇明扁担戏”的抢救工作陆续展开，朱雪山也陆续收了一些“徒弟”，既有希望传承家乡文化遗产的本土青年，也有爱好崇明特色传统文化的“新崇明人”。不过，朱雪山也坦言，扁担戏技艺精，功夫深，对这种零散的传承仍难满意。“大家都有自己的工作，扁担戏不能当主业。我希望，崇明扁担戏能像其他地区的木偶戏一样，有年轻人当成事业去钻研和继承。” 

　　本报记者 范洁 通讯员 丁沈凯