时至今日，中国的芭蕾舞团到欧洲巡演，依然会有不了解当代中国的外国友人，礼貌而谨慎地询问：“中国芭蕾舞也穿脚尖鞋跳吗？”每到这时，辛丽丽都会不厌其烦地耐心解释，并邀请对方来看一场演出，不论是“通行天下”的经典《天鹅湖》，或是改编自民间传奇的《梁祝》，还是具有浓郁海派风味又有现代感的《长恨歌》，都无不例外打开外国观众的“新视野”，他们中的很多人都是第一次看中国芭蕾，却无不惊叹：“芭蕾舞融入东方风韵，居然这样独特耐看。”

　　昨日，在日程满满的第六届上海国际芭蕾舞比赛赛事间歇，来自中央芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团、重庆芭蕾舞团、天津芭蕾舞团等五大中国顶尖芭团的当家人们齐聚一堂，共同探讨，如何用国际通行的芭蕾语汇说好中国故事。说起在欧洲等地巡演经历，上芭团长辛丽丽感叹道：“从不知道我们穿不穿脚尖鞋，到被中国芭蕾舞独特风韵所倾倒，我目睹了太多外国观众眼神从惊讶到惊艳的变化，真心让我感受到，我们带着中国芭蕾舞作品走向世界，不仅仅是去演出，而是扮演者文化使者的角色，将我们文化的种子播撒到世界各地。”

　　1959年，中国首家芭蕾舞团——中央芭蕾舞团诞生，1979年第二家——上海芭蕾舞团成立，到上世纪80年代，中国有10个芭蕾舞团。现如今，广州、天津、苏州、重庆乃至甘肃兰州，纷纷成立芭蕾舞团。在60年里，中国芭蕾飞速发展。虽然在技艺上，中国芭蕾是以俄罗斯学派打下的基础，但在题材内容上，中国芭蕾从未放弃自悠久历史文化传统中汲取能量，注入中国芭蕾作品。中芭团长冯英回顾，1964年开始，《红色娘子军》《白毛女》等有中国特色的芭蕾舞剧一部部被打造，“在艺术上，我们始终坚持中国芭蕾自身特色，形成独树一帜的风格”。

　　上世纪七八十年代，中国芭蕾舞开始从文学作品中获得灵感，《草原儿女》《沂蒙颂》《林黛玉》《祝福》为中国芭蕾带来崭新气息。现当代题材中也有出色的《敦煌》《九色鹿》等，中国芭蕾与时俱进，在传承技艺的同时，也将中国人的文化情感融入其中。2010年，越来越多的芭蕾舞团开始着力于编导人才的培养，挖掘民族性，渐渐树立中国芭蕾舞剧的标识度。辽宁芭蕾舞团的《八女投江》创排时，很多人不看好，觉得优雅的芭蕾如何“打鬼子”，但团长曲滋娇力排众议，巧妙保留了芭蕾的优雅唯美，并在英雄故事中挖掘人性情感。

　　其实，无论是西方芭蕾或是东方芭蕾，作为一门传递情感的艺术，若舞蹈中没有对人性的挖掘，不能引发情感的共鸣，充其量也就是一项技巧高超的“体育竞技”，用此届芭赛评委乌丽安娜·洛帕特金娜的话来说：“如果不能看到人性的表达，或是带来思考，观众又为什么要在剧场坐3个多小时看一场体育比赛呢？”

　　本报记者 朱渊