有《酗酒者莫非》这样中外合作的珠玉在前，伊凡的《伽利略》也曾让剧迷期待满满，但开演后经历了一次口碑的两极分化——喜欢的观众看到的是不同时空上演着类似的故事，真相与谎言之斗在历史上或许只是一瞬，对个体却可能是一生；生气的观众却觉得伊凡在故作高深，沉闷的大段独白衬托得伽利略像个救世主，从头到尾都只是一出嘶吼着的自我陶醉。

　　1979年，黄佐临曾被陈颙邀请联合执导布莱希特的《伽利略传》，经过一年的排练，《伽利略传》上演，在北京连演80场，吸引了若干科学家前往观看。本次《伽利略》戏剧构作、翻译李健鸣表示，40年前她曾参与黄佐临和陈颙导演的《伽利略传》创作，两位导演的初衷是要在中国介绍布莱希特戏剧体系，并以此来打破戏剧界很多守旧的做法。演出获得了很大的成功，也给不少戏剧人带来了启发。

　　伊凡的《伽利略》面临着质疑，演员在舞台上嗑瓜子，蜘蛛侠从天而降，无时无刻不在的间离效果让很多观众不适应。但其实，这样的“陌生化效果”正是布莱希特破除舞台幻觉的技巧。戏剧不可能完全叙述，伊凡说：“舞台不是博物馆，我不需要完整呈现布莱希特的作品。” 他这次不仅对原作作了删减，还增加了其他的文本，如兰波的散文、尼采的文章、发生鼠疫时的原始记录和斯坦因维格的哲学思考。李健鸣认为这些文本的绝妙之处是打破了布莱希特极具冷峻的风格，增添了人物内心的“速写”。

　　时隔40年，上话重启大幕后选择黄佐临曾经执导过的作品也有意义。上话总经理张惠庆介绍，上话员工的工作证背面是黄佐临说的“以赤子之心，不求名不求利，做终生献身于话剧事业的真诚艺术家”这句话，经典复排，正是希望展现《伽利略》里的纯粹和上话人的初心。 

　　本报记者 赵玥