日本长野县有座兴禅寺，它是一座安静雅致、小巧玲珑的寺院。走进去一看，令我大为震惊，原来寺院内的庭园居然是一幅“枯山水”的巧妙构图。

　　何谓“枯山水”，据日本古籍《庭记》载：“在没有池子、没有水的地方安置石子白砂，造成枯山水。枯山水庭园以石头、白砂、苔藓为主要材料。”

　　日式庭园的雏形是以中国古典园林为借鉴的，“枯山水”某些方面汲取中国园林中的假山石的构图，不过日式庭园有自己文化特点，比如“枯山水”把庭园构图简约了，通过对山石的参悟，升华为“无相”境界，因此“枯山水”与中国园林中的假山虽俱为禅宗的产物，但两者的自然观并不一样。

　　我去日本十几次，常常为日式庭园的意境所陶醉，这次参观兴禅寺，更为重森三玲设计的“枯山水”所表现出来的静谧侘寂之美所吸引。这种园林设计艺术手法很简洁很古雅，舒适、悠闲、自在的氛围，使观光者获得一种难得的艺术享受。

　　重森三玲是日本庭园的革新者，也是日本园林设计的巨匠,1896年生于冈山县，幼年受其父影响，少年时喜茶道与花道。重森三玲18岁进入日本美术学校学习四年，除了专攻绘画与设计，还对哲学、佛教与世界美术史很感兴趣，后来又因留恋古建筑而致力于日本文化遗产的保护工作。他36岁加入庭园研究协会，当选“京都林泉协会”会长。和一些专业园林专家相比，他只能说是自学成才。为了致力于庭园设计，他独自跑了日本全国350座庭园，在他43岁那年终于完成了一部《日本庭园图鉴》，共35卷，定价22万日币。我查了一下“孔夫子旧书网”，发现此书重70斤，售价为12000元人民币（九成新）。

　　漫步在重森三玲设计的日式庭园中，频频吃惊，发现他对庭园的艺术表现力求标新立异。在他看来，白砂可以替代大河、海洋甚至天上的云雾，而石头则隐喻为大山巨川。他摒弃传统构造园林的流水花木，而取绿树、苔藓、沙砾等静止不变的元素来勾画“枯山水”、干泉水与涸山水。他用无语的石头来表现偏僻的山庄、起伏的山峦和山中村落。他有意用伏石来表现云与水的平面，而用不同颜色的石头来体现“枯山水”的意境，如他用黑砂、红砂的组合与排列，展示鲜明的对比。由于艺术修养深厚，也因为精通禅道、花道、茶道，重森三玲构思与创作的私人庭园、寺院与美术馆，各有异趣。1939年重森三玲的设计庭园开始大显身手，以东福寺本坊庭园最为著名，而光明院、吟龙庵、瑞峰院庭园、清乐寺七贤庭也各有妙处。在吟龙庵中，他用白砂去表现云海，黑砂表现乌云，另用少见的赤砂来显示龙在云海中的翻滚，其他如灵云院、天簇庵、重森三玲庭园美术馆，也汇聚了这位园林艺术家的精品之作。

　　我随意走走，仔细品味，发现兴禅寺中的园林设计，并没有豪华、富丽、浓艳的图案，有的只是简朴、清雅、纯美的意境，山石的布排，处处别开生面，处处欲说还休。禅意、哲理与美学，雅趣、精致与睿智，让人共赏。可见重森三玲的出手不凡，留给观光者诸多想象的余地。

　　重森三玲对兴禅寺的“枯山水”设计，只是他园林设计中的一角，他一生创造了许多精妙的日式庭园，大都在京都。看了他的作品，真想去拜访一下这位巨匠，可惜他去世已四十年了，但他留给旅行观光者的艺术魅力，是永恒长存的。