把时钟拨回到演出前一个小时，范蒂尔正坐在休息室里，气定神闲。尽管这是《英国病人》第一次以这种电影交响乐的形式面世，但二十多年了，无论是画面，还是旋律，早就烂熟于范蒂尔的心中。所以，他并不紧张，反而显得有些期待。相比起十几年前，他第一次指挥这种形式的音乐会，他已经从容了很多。

　　小时候，范蒂尔和很多学古典音乐的孩子一样，刻苦努力。终于他成为了波兰波罗的海爱乐交响乐团的艺术总监，也曾担任过阿姆斯特丹长廊管弦乐团的首席指挥。范蒂尔几乎指挥过所有重量级交响乐作品，他尤为擅长诠释19和20世纪的作品；这些演出为他赢得了国际盛名……原本，他可以沿着这条路走得更深远一些，但是一部电影改变了他，也成全了他。

　　第一次都是很难忘的，对于范蒂尔来说，那部电影就是爱森斯坦的《亚历山大·涅夫斯基》。2004年，他首次与蒙特卡洛爱乐乐团合作；2007年，他再次执棒该乐团，为伴奏《亚历山大·涅夫斯基》中普罗科菲耶夫所作的电影原声。音乐作品也是古典风格，所以他和导演一拍即合，相约把交响乐团从扬声器中搬上舞台，让画面在音乐的背后。“从前，电影交响乐都是排在歌剧和芭蕾舞之后的，现在可以和它们平起平坐了。”

　　“这并不容易！”范蒂尔说，“我要盯着电影的画面，保证音乐响起时间不能快也不能慢。一面还要看着总谱，把握节奏，配合上电影的画面。”就像这次《英国病人》中一段歌舞桥段，旋律与舞步必须要严丝合缝，从一开始就不能乱了节奏。

　　这个月，他在上海首演《英国病人》，下个月，他要去瑞士首演《驯龙高手》。范蒂尔说自己指挥配乐过的三十五部电影，从《ET》到《哈利波特》都是最爱，不分先后……在后台回忆着往事的时候，演出还没有开始，舞台上除了乐器，空荡寂寥。直到范蒂尔走上指挥席，奏出人生一道道风景，鲜花与鲜血、繁星与尘埃、相逢与遗忘…… 本报记者 吴翔