新增“琵琶吟”

　　《琵琶记》是元朝末年高明的作品，被誉为“传奇之祖”，是我国古代戏曲中的一部经典名著。此次《琵琶记·蔡伯喈》由张弘担当编剧，以蔡伯喈为主线，分《拾像》《议弦》《女会》《听曲》《余韵》五折戏。剧本注重文学脉络传承和现代观演特点的结合。依循元杂剧四折一楔子的基本体例，遵照折子戏格式，应用套曲、一韵到底，以保证全剧风格的深融。

　　此剧一方面传承了《琵琶记》折子戏的精华部分：如“书馆”“扫松”“赏荷”中的部分段落；另一方面，在对主要人物的内心刻画及情态表达上，又有所创新、有所推进。

　　主创特别强调，《琵琶记·蔡伯喈》传世的演出本《琵琶记》中，最大遗憾是“不见琵琶”，而《琵琶记·蔡伯喈》则特意增制了“琵琶吟”一曲。剧中“诉前情”一段，“赵五娘”手抱琵琶，融昆韵于评弹弹唱的方式，用这段“琵琶吟”呼应了剧名，很是别致。　　

　　关键在于“度”

　　老戏新编最大成功在于要在最传统精致的表达里展现最贴合时代的思考。要做到这一点，除了文本上的巧思外，还得仰赖演员的表演功底和分寸拿捏。剧中饰演蔡伯喈的周雪峰跟随蔡正仁学这个戏学了整整两年，他说：“最难的是怎么将所学活用，保留最精华表演的同时，在新编段落演出这个人物的矛盾性。”

　　两年来，蔡正仁边导边教，周雪峰跟着老师集中学习，在他看来演绎蔡伯喈，“度”是关键：“虽说可怜之人必有可恨之处，但在可怜和可恨之间的度很是难拿捏。稍有不慎就成了可厌可憎。”为让蔡伯喈不讨厌，周雪峰也算“呕心沥血”。

　　此外，在昆剧表演艺术家张静娴的亲授下，翁育贤、朱璎媛两名旦角演员在表演上也有质的飞跃。前者饰演赵五娘，除了表演昆曲还要学唱评弹，一曲“琵琶吟”可谓剧中点睛之笔。后者饰演深明大义的牛小姐，最被年轻观众喜爱，认为是戏台上“大女主”的典范。

　　本报记者 朱渊