人物画是中国绘画史中最古老的画种。随着时代的变化，近几十年来不少画家开始从传统人物画转向现代人物画。他们强调人的主体性，真实地反映对象的内心感情和日常生活；与此相应，也在绘画语言、风格等方面作了新的尝试和探索，取得可喜的成就。徐君陶先生便是其中的一位佼佼者。

　　徐君陶，花鸟、山水、人物俱佳。就人物画而言，他的艺术转向，应是内因外缘和合而成的结果。他出生浙江富阳山区，就读于浙江美院（今中国美院前身）国画系，师从李震坚、顾生岳等新浙派名家。学院派坚实的造型能力和娴熟的笔墨技巧，使他的作品充满个性鲜活的形象。1974年，画家创作的知识青年题材画《团代会上》，引起广泛好评。

　　作为新浙派人物画的发源地，浙江美院的画家们强调笔墨和造型的完美结合，既取西方素描之长，又不偏废传统绘画精神，实现引西润中，中西融合。正是这个理念，引导着徐君陶的创作之路。他贴近生活，到处写生，积累起大量人物素材。还远赴新疆、青海、甘肃、宁夏、云南。山区农妇、高原牧人、畲家少女，都成了他的模特。他继承文人画传统，深入研究陈洪绶、任伯年，尤其倾心于清代画家虚谷，取法其冷隽清逸、幽虚空灵的画风。

　　徐君陶的人物画，紧跟时代，努力在传统模式中求找现代视觉感受。他别出心裁，把花鸟画的用笔糅入人物画中，把花鸟画的纵逸与人物画的传神融而为一。用笔灵动，虽轻而不浮，虽散而不漫；色彩则偏好任伯年的鲜丽，于清雅疏朗中更加增强人物画的韵味。自1986年赴敦煌归来后，作品更趋洗练、明净、灵动，在加强线条力度的同时，追求平面堆成效果，使视觉元素在二维平面上，按照视觉美的要求进行编排、组合，形成节奏、律动的画面，从而洋溢着丰富的意蕴和新颖生动的现代形式美感。显现出自己的风格，成为了新浙派人物画的代表人物。

　　徐君陶先生的成就，既是时代要求使然，也是个人勤奋使然，更是他摆脱尘嚣，甘于沉寂的生活态度使然。一棵树，根扎得愈深长得就愈高。徐先生的艺术成就，同样印证了这个道理。