据说，现在年轻人不大爱读经典名著。想想我们那时候，去学校图书馆等开门，看的是名著；去书店买书，抱回来的，也是名著。曾有一段时间，发誓要看全文学史上所讲到的名著，为此，日夜沉浸其中，真可以用“如饥似渴”来形容。现在我的“名著情结”延伸到电影，只要有名著改编的影碟，都会悉数收罗。前些日子，收到最新改编的马尔克斯《苦妓追忆录》、莫泊桑《漂亮朋友》、哈代《苔丝》（又名《特莉萨娜》），自然欣喜，想起早些时候，还买过一部艾米莉的《呼啸山庄》影碟，索性找出来一并看完。 

　　《苦妓追忆录》讲述一个90岁的老人，要找一个年轻的处女过夜，最后，他爱上了她。这不是一部肤浅地讲述“老牛吃嫩草”故事的电影，它不是猎奇，而是带给我们对爱、时间、生命、死亡的思考。马尔克斯以《百年孤独》而蜚声文坛，《苦妓追忆录》是他晚年的一部小说。我没有看过原著，无法对改编的得失作出评判，但《漂亮朋友》却不同，李青崖的译本叫《俊友》，它是我当年最喜欢的莫泊桑小说。一个地位很低、贫穷的小职员，依靠自己的外貌和手段，最后踏入上流社会。小说刻画主角杜洛阿和四个女人的周旋，非常精彩。2012年版的电影，请来了罗伯特·帕丁森、乌玛·瑟曼等明星出演，虽然，和原著一样，杜洛阿和四个女人的对手戏一个不少，却给人以浅尝辄止的感觉，远没有原著来得细腻、丰富，这就给名著改编提了一个要求：如何能更细致、更生动地摄取原著的精髓。 

　　英国的《特莉萨娜》，以印度高速发展的社会作为背景，把十九世纪的故事搬到了当代，它是《德伯家的苔丝》的印度现代版。波兰斯基拍过《苔丝》，两相比较，波兰斯基的《苔丝》古典、典雅，在美丽的乡村景色里，讲述了一个凄怨的宿命故事：一个纯洁的女孩，被一个男人强暴，又爱上另一个男人，被抛弃，最后杀死了强暴她的男人。《特莉萨娜》现代、节奏感强，在印度风情里，展现了一个爱情悲剧：一个受过教育的印度女孩，遇上一个移民印度的英国商人，两人相爱，因社会、文化背景的差异，在女孩自行堕胎后，两人关系出现了变化，女孩不堪受虐，杀死了商人，然后自杀。不过，就我来说，还是喜欢波兰斯基的电影，因为《特莉萨娜》已远离了原著，变成了另外一个故事，其中的杀人和自杀，都不尽合理。看来，古典名著和当代意识，人物内在心理的合理发展，仍是需要探讨的课题。 

　　2011年版的《呼啸山庄》，是英国新锐女导演阿诺德的作品。此前，我收过三个《呼啸山庄》的版本。1939年版，美国威廉·惠勒导演：阴冷氛围、黑暗格调，尽显“哥特式”风味，不过，和原著相比，它变成了一个爱情故事；1985年版，法国新浪潮雅克·里维特导演：背景搬到上世纪30年代的法国，虽然复仇意味更浓，但电影色彩却更亮了，画面更优美了，镜头诗意更浓了；1992年版，雷夫·范恩斯和朱丽叶·比诺什主演：电影还原原著，从呼啸山庄上一代的恩怨一直延续到下一代，男主角的表演令人印象深刻；阿诺德最新电影，导演不拓展主题，不注重叙事，用光、影、构图和色彩以及手提摄影的摇晃镜头等一系列影像手段，传递出别一种意蕴。这种“从几近榨干的原著中找到新鲜东西”的方法，会不会对未来的名著改编有所启发呢？