对一个能人的夸奖，南方有个形象的比喻叫作：他有两把刷子！钱逸敏少算也有三把刷子，其中第三把刷子是油画笔。四十年前与逸敏相识之时，他正服役于上海警备区当美术文艺兵，在富民路长乐路口的部队大院里放电影。宽大的裤腿，鸭舌时常不在正中的军帽，盖着汗津津的额发；明眼人如我者，即辨认出他性情中带有艺术的元素，尽管那时的他还没有一把像样的“刷子”。他弟弟晓敏倒是油画的狂热分子，可惜不会画。而我当年因油画《黄河》受到批判一度心灰意冷，不愿多谈绘画的事。这位阿哥便常用警备区的内部电影票，诱我重燃热情并进入他们对艺术的狂热境界里，从而再跟我学素描。逸敏晓敏都有一个“敏”字，这不失为一种聪敏的做法。
80年代初，钱逸敏复员进入上海人民美术出版社，创作了大量的优秀连环画，在出版界全国性评比中曾获奖无数。这是钱逸敏的第一把刷子。未几，他进入上海大学美术学院深造，毕业后回到原单位，出人意外参与了中国动漫产业的一场革命，由他编辑并任艺术总监的《动画大王》一时洛阳纸贵，同时他也被文化部授予“中国动漫产业领军人物”称号……这第二把刷子就像逸敏手中的魔杖，舞动得有声有色。
正当人们处于眼花缭乱的不经意之中，钱逸敏却亮出了他秘藏的第三把刷子，创作了许多油画新作！逸敏与已故画家陈逸飞的交情颇深，深谙陈氏油画之三昧真火。令人欣慰的却是经过他继承后的再造，钱逸敏的画风已独树一帜，并以此风生动地表现荷塘的风貌：这件原作曾展出于“张江当代艺术馆”。展上的这幅油画，就像在墙上开了一扇窗，透窗通向了阳光下的荷塘，熠熠生光。作品中的荷叶在阳光下水汽蒸腾，让瞩目者感受到那份暑气和热量。逸敏巧妙运用了“陈氏笔法”中表现衣褶的那一部分为人熟知的运笔，但更粗犷更见性格。表现荷花古今以清净幽闲为主，此乃文人画的意趣，但逸敏画的荷叶，则带有当代绘画的意境。
钱逸敏超现实的人物肖像画也独具一格，众所周知，“陈氏人物肖像”给观众提供了一个真实的人物布局以及一个虚幻的背景，马奈曾用此法画出了他的杰作《吹笛少年》。后期陈逸飞运用三棱镜的变形效果，压扁或拉长了人物从而起到魔幻效果。钱逸敏的肖像采用了另外方法，达到新的境界，获得异曲同工之妙。最近创作并在上海美术馆展出的《刘伯承元帅肖像》，正是他另一种新颖风貌的展示。
