这是一场西洋风格的音乐会。在后台，演奏员们正在进行开演前的准备。我的朋友、中央乐团曾经的首席小号李老师说，那天他们正在准备着，忽然，看见那位专职的舞台监督急慌慌地走过来，头上都是汗。

　　李老师问他是怎么了？舞台监督心急火燎：麻烦了麻烦啦！这回咱可真的是麻烦了！李老师一听不由得也莫名其妙地紧张起来，您……您说……怎么麻烦啦？监督瞪着铃铛似的两大眼，肩膀都耸起来，两手往两边一摊：今儿晚上没旦角儿啊！

　　没“旦角儿”，这事情的确非同小可。一个舞台，任何时候，整场演出中如果没有一个女演员出台，从头至尾只有男生，观众们会看得十分乏味，没有兴致，这场演出基本就会是失败的下场。中国戏曲中称呼女演员为“旦”是大家都知道的常识。那场音乐会中的女声歌唱演员因事临时不能到场，而这位音乐会的舞台监督曾经在评剧团工作，他的语言特色还沿袭着评剧团时期的习惯。这会儿，一个西洋音乐会的舞台监督，大喊“没有旦角儿！”您不觉得这实在很可乐吗？

　　还想起一件事，是一位电影导演告诉我的。他在一部电视剧的拍摄现场，即将完成一天的工作时，听到他的制片主任在那里高声督促工作人员：我说你们是干嘛呐？赶紧着赶紧着，码前码前！晚上导演看着片子还得铰呢！

　　导演说他听着这番话时就笑喷出来了。“码前”是非常北京化的语言，就是加快速度的意思，虽说放在当时的情境里并不十分到位，但还算说得过去，可是后面的“铰”片子就太不像话了。从来都是“剪片子”嘛，什么时候蹦出来一个“铰片子”？令人想起铰指甲、铰鞋面、铰橡皮、铰头发……铰什么也不可能是铰电影胶片铰电视片子嘛。

　　导演说，别铰了，再铰那电影片子就给铰成碎片啦。

　　还有个故事，就更有喜剧效果了。是电视剧《牵手》的导演杨阳告诉我的，她说她中学时候曾经在一个同学家里玩儿，同学是学拉小提琴的，那天在家里拉着练习曲，“咿咿呀呀”拉得恣意又认真，谁知被在一旁监督着女儿的母亲批评了一顿。她母亲是这样说的：哎哎，我说闺女呀，你拉的那个对吗？我可都听出来了啊，你那板儿没对着槽儿啊！板跟眼都在哪儿呐？慢点儿拉呀，你倒是算计准了再拉呀！

　　板眼是戏曲中对节拍的称呼，一般人还都凑合听得懂，可是板槽儿又是怎么回事啊？这可就更加风格化了，戏曲人经常把业务上的语言形象化，节奏扣准了，拍子点儿要对在槽儿上，这是多么形象化的语言！戏曲人都明白，可是放在小提琴练习曲这里，就完全变成了一种东和西的大碰撞了。意思没有错，只是凭空里听着叫人哭笑不得。

　　杨阳跟我说，她同学的母亲是一位京剧女演员，也就是一位旦角儿了。旦角嘴里说的是戏曲惯用语言，她却在一旁听得从心里要笑出来，真的是太有效果了。

　　创意往往是这样碰撞出来的。我们经常说要创造出一种情理之中却是意料之外的艺术效果。其实这样的效果，在生活中不经意地就会被我们遇到。

　　我的祖母是一位出生于杭州的大家闺秀，平日里总是安静稳重，一举一动都有笑不露齿行不动裙的风范，她讲的普通话带有一种清秀的苏杭口音，听起来非常轻盈柔和。有一次遇到我的来自天津的姥姥，乐子可真大了。

　　姥姥是天津的劳动人民出身，自年轻起就家里家外摸爬滚打惯了的，心直口快，笑口常开，手脚麻利，行动如飞。她和我祖母之间的对话经常让我们一旁听得乐不可支。多年前，两个老人很久不见，坐在一起唠起家常。祖母说：“近来可好哇？”姥姥大声答：“啊哈！挺好的呀！”“身上也好哇？”“嘛？身上？哦！你是说身体啊？也挺好的哪！”“没有闹什么病哦？”“病？嗨！没有哇！打着跟头往前骨碌！没嘛病啊！”看，要是你留意，中遇到西，洋遇到土，是不是效果真的很不一般？你笑了吧！