不问现实总怀旧

　　史蜀君导演的《女大学生宿舍》可以说是中国校园青春片的开端，之后，她又继续导演了“青春三部曲”中的《失踪的女中学生》和《夏日的期待》。但与当年史蜀君导演电影中体现的社会责任和现实思考不同的是，当今一些青春片却以情节雷同、品位低俗而备受观众诟病。

　　获电影华表奖的校园题材影片《男生贾里新传》制片人简平说：“史蜀君是开了中国青春电影先河的。现今，青春电影已很盛行，不仅推出了一批新晋导演如赵薇、何炅、张一白等，还捧红了一批如赵又廷、李易峰、韩庚、柯震东等演员，这些电影的一个很大特点是怀旧，在放大逝去青春的某些失落，在迎合消费时代的怪诞、搞笑中，消解了应有的批判和思考。但是，史蜀君的青春三部曲，没有一部不反思问题，不诘问现实。《女大学生宿舍》在揭示班干部宋歌热心积极的一面时，也展现了她由于时代原因所形成的阴暗心理；《失踪的女中学生》对学校、家庭和社会不能正视学生在青春期具有的反叛、逆行等问题作出了警示；《夏日的期待》则对残疾人或弱势群体缺乏社会心理关怀和干预机制发出爱的呼喊。”

　　唯美纯爱不见了

　　史蜀君导演的影片除了反思在时代大潮中的人性诉求外，就是扑面而来的青春气息，使银幕充满了唯美追求和纯净爱情，拍出了青春之美。对此，上海影协副主席石川说，史蜀君1983年拍的青春片《女大学生宿舍》，与谢飞的《我们的田野》、黄蜀芹的《青春万岁》、陆小雅的《红衣少女》等，都是新中国电影青春片的源头。青春就要浪漫，在今天青春片中，我们依然能找到它们的积极影响。史蜀君大胆启用青春亮丽的演员，其实就是今天常说的“青春偶像”。她的唯美倾向、纯爱表达，在那个年代中具有突破意义。

　　现在青春片却有着更深的商业化痕迹，艺术追求、青春呈现也没有当年史蜀君她们那么纯净、那么美好。初吻、出轨、堕胎、三角恋等，成了当今一些青春片的基本标配。有网友如此总结内地青春片：“不霸道不表白,不群架不哥们儿,不酒精不激情,不堕胎不青春。”正如《知青》导演张新建所直言，在偷懒、能力和票房的三重压力下，国产青春电影才走上“不堕胎不青春”的结局。

　　陷入俗套引吐槽

　　近年来，《致我们终将逝去的青春》《那些年，我们一起追的女孩》等票房均有不俗表现，青春片也由此越来越热。但久而久之，人们发现，当今青春片陷入一种俗套之中，故事千篇一律，大多是男女主人公在校园发生恋情，并以回忆青春为主线唤起观众怀旧情感，讲的基本都是恋人与朋友之间的分分合合，彼此冲撞，爱恨交加，遗憾难消。这些以“回顾”为主的青春片很难见到当年史蜀君青春片中所承载的时代印记、成长烦恼、人生思考和创新意识。许多观众在步出影院时，总会发出如此感叹：“这些怀旧青春片，风格相似，套路相同，连时间背景也大同小异，为何都那么像啊？！”

　　由于追逐票房，青春片口碑在逐年下降，有的甚至成了吐槽重镇。如《夏洛特烦恼》同样是表现校园，夏洛不是耍赖硬要和女生亲嘴，就是恶作剧老师甚至动手打老师；马冬梅为了不让她心爱的夏洛被揍，竟与流氓一起走入树林，充满了粗俗的暗示；为了夏洛不被开除，其母亲竟然诬陷校长在调戏她……有不少网友批评，银幕如此表现校园其实是“三观不正”。

　　在送别导演史蜀君的同时，我们误入歧途的国产青春片是否该有个警醒呢？　　

　　本报记者 俞亮鑫