让文物活起来

　　“过去说起故宫博物院，我们经常骄傲地说一些‘世界之最’，比如这是世界最大规模的木结构建筑群，这是世界最完整的宫殿建筑群，这里面收藏着世界最丰富的文物藏品，也是世界观众来访量最多的一座博物馆。但是这些‘世界之最’是最重要的吗？其实不是。”

　　单霁翔坦言，故宫的馆舍确实大，但70%的区域都竖着“非开放区”的牌子。藏品多，但99%的藏品都沉睡在库房里。观众也多，但大部分的观众从前门走到后门，只知道去看皇帝的宝座。怎样才是一个好博物馆？他认为，最重要的是博物馆的文化资源给社会贡献了什么。只有让收藏在紫禁城里的文物，陈列在广阔的大地上；让收藏在古籍里的文字，都活起来，才能让人们重新认识文物的价值。

　　当好“守门人”

　　“没想到我退休后的最后一个岗位，是在北京最大的四合院‘看门’，但这里是一个集聚工匠精神的地方。”尽管单霁翔调侃自己只是一个“守门人”，但他却带领故宫人以工匠精神做着每一件改变故宫的工作。

　　32个售票窗口一字排开，让每一个观众都能在3分内买到票。在故宫内外增加了上万把座椅，让每一个观众可以有尊严地休息。增加300余个指示牌，开放古城墙，清理135个临时建筑，用VR展示古建筑的建设过程，将每天的参展人数控制在8万人左右……这些点点滴滴的改变都是为了提升观展体验，再现蓝天绿地红墙黄瓦的紫禁城。而在展品方面，故宫瑰宝也更需要工匠精神让它们再放光彩。

　　纪录片《我在故宫修文物》让故宫文物修复师成为“网红”，而在故宫整体保护修缮工程的背后，正是工匠精神的极致。“我们在进行乾隆花园研究性保护项目的时候，曾经修复过一个室内的江南戏台，这间屋子的墙壁和屋顶上都裱着整幅大师画作，其中裱画所用的材料来自安徽山里的一种植物。为此专家们赶到山里寻找这个植物，和当地的技艺传承人一起试验了几百次，才还原出来。如今，画作重新裱上了，观众是看不到这些努力的，但这就是工匠精神。”单霁翔说，中国的工匠精神就是一本良心账，如果200年后我们的后人再要修复这幅画，他看到的还是当年的材料，而我们今日的所作所为，就是为未来的时代保留今天的全部信息，把完整壮美的故宫交给下一个600年。

　　跟上时代步伐

　　“过去的匠人是做物质生产的，他们身怀绝技，作品精美。而在其作品中所含有的文化内涵，就是一种匠心。到了今天，我们说工匠精神，就是要用工匠的作品和技术，引导社会大众的价值观。”单霁翔认为，从工匠到匠心，再到工匠精神，体现的是时代的进步。他说：“新时代中国工匠精神的传承与创新，要和不断变化的文化需求接轨，要研究自己所拥有的资源，以高质量的产品，良心的竞争来迎接市场。谁的作品更有文化，更能提升人们的品质生活。这是中国家博会应该展示的精神，也是我对当代匠人精神的理解。”

　　本报记者 张钰芸