荣获第二届“百花奖”最佳故事片奖的《李双双》（上海海燕电影制片厂1962年摄制），是一部脍炙人口、赢得千百万观众由衷喜爱的优秀影片。该片运用轻喜剧的形式，以生动有趣的情节、幽默机智的笔触，成功地塑造了李双双这个农村社会主义新人的形象，为新时代和新人物谱写了一曲赞歌。就是在今天，也不乏参照和借鉴意义。

　　善于从日常生活素材中发掘喜剧元素，提炼喜剧冲突，是《李双双》的一大特色。影片一开场就饶有趣味：喜旺从田里劳动回来，当着众人的面，顺手将肩上搭着的脏褂子霸气地丢给双双，众人都夸他有福气，喜旺则得意地宣称：“我们俩从来就是这样，我说一不二。”这组镜头，在农村日常生活中是很常见的场景，编导几乎没有作任何嫁接，一幅原生态，但由于突出了喜旺的大男子主义神态，以及在众人面前的故作姿态、拿腔拿调，而让人觉得情趣盎然、非常可笑。与有些喜剧一心以逗人发笑为能事，搔首弄姿、刻意雕琢的桥段相比，其高明自是不言而喻的。而在影片中，这样的喜剧处理比比皆是。如喜旺与双双打架一场：喜旺的吸烟、捣蒜、摔倒、溜号，一气呵成，都俨然是现实生活中喜旺们的心理和动作再现；而双双的一气、二哭、三打、四笑，也不温不火，自然真切，恰到好处，充满了喜剧的味道，添加了生活的情趣。“在观众看来，他们不是在银幕上表演，而是使人忘记银幕，展现在面前的是真实的生活场景，是轻轻地揭去普通农舍的墙壁的一面，窥视着小两口思想感情上的纠葛引起的冲突。”不消说，没有对现实生活细致入微的观察和对喜剧的特殊敏感，是很难有这样匠心独运、鞭辟入里的艺术处理的。

　　《李双双》之所以获得成功，还在于编导始终把全剧的中心倾注在“喜剧人物”的创造上。作为一对夫妻，双双是一个急公好义、泼辣大胆、敢于斗争的新女性，而喜旺却是一个守旧自私、怯懦畏惧、明哲保身的好好先生。这样的夫妻组合，这样的情景语境，怎能不迸发丰富的戏剧性？“约法三章”一场，是全剧的矛盾冲突的高潮，也是抖露人物个性的关键节点：双双被选为妇女主任，全村男女老少心悦诚服，但喜旺心里却很不自在，生怕从此再也不能驯服自己的妻子。于是，决计来一个下马威，用“假出走”和“约法三章”来整治双双。我们看到，在喜旺立头两条“规矩”时，双双拽着喜旺的包袱，耐着性子地倾听，勉强表示同意（这时的喜旺不由暗暗得意），但当他提出第三条要求：“做事要顾点人情，少给干部提意见”时，双双刷地站起来，把包袱使劲甩给喜旺说：“你走吧！”弄得喜旺手足无措，尴尬不已。这里的一拽一甩、一静一动，都发自人物性格底里，且带有夫妻关系的独特色彩，诙谐有趣，顺理成章，将双双和喜旺各自的喜剧性格推向极致。特别是经过张瑞芳、仲星火两位著名演员准确到位、精彩纷呈的演绎，更产生了迷人的艺术魅力。

　　喜剧艺术和正剧、悲剧一样，都是以真实深刻地表达现实生活为出发点和归宿的，但它毕竟具有独特的创作规律和自身的艺术特点。所以说到底，《李双双》的成功，既是生活给予的恩赐，又是喜剧创造的胜利！

　　十日谈

　　电影中的真善美

　　善良是本能，也是一种选择。《芳华》里的男主“刘峰”，选择的就是这样的人生。

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