13岁的希拉里·克林顿给NASA（美国国家航空航天局）写信，询问怎样才能成为一名宇航员。她接到的回信很简洁：“我们不接收女性。”60年代的美国，女性被很多行业拒之门外。直到1983年，美国第一位女宇航员才步入太空。而今天，一位被困在浩然星空中的女博士求生的故事，却轻易成就了一部叫好又叫座的电影。

　　《地心引力》的好评如潮，不仅得益于制作的精良，更得益于故事的丰满。长相亲和的影后桑德拉·布洛克将女主人公刻画得有血有肉。她的脆弱和坚韧，她的绝望与孤独，牵动着每个观众的心。而乔治·克鲁尼甘当绿叶，陪衬出一个绝对的女性主角。

　　同样是女性角色中心的另一部大片，《饥饿游戏2：星火燎原》以燎原之势横扫假日档北美票房，创同期历史纪录。虎妞詹妮弗·劳伦斯演绎的凯特尼斯，是位不折不扣的“女汉子”，不仅要克服千难万险努力求生，还要时不时分神去照顾瘦弱、知性的皮塔，“女孩威力”（Girl Power）爆棚。

　　两部电影展现了不同年龄女性的坚强与勇敢，但又都不失美丽与柔情。社会像宇宙一样让人感到渺小无助，像丛林一样危机四伏。亲情，友情和爱情，支撑着她们，也支撑着我们所有人。目前两部作品的全球票房都已过6亿美元，好莱坞传统“男人不会进电影院看绝对女性中心的电影，英雄只能男人来当才能票房大卖”的观点受到挑战。

　　另一方面，年轻女性的消费能力日渐增强，不再是可忽视的消费群体。而聪明的好莱坞电影人，早已捕捉到这个动向。擅于敛财的漫威影业，当然也不会放过谄媚女性观众的机会。《雷神2：黑暗世界》目前全球票房已破6亿美元，可是，口碑并不太好。其中最受诟病的就是女性角色，尤其是女主角的塑造。该片首周票房中，女性观众占了48%。漫威为了吸引女性观众，特别强调了《雷神》系列中的爱情元素。但这种“女人进影院是为了看小情小爱”、“漫画电影是拍给男孩子看的”传统思想，正是其女性角色缺乏情感、单薄、物化的缘由。说到底，漫威的电影还是老男人拍给大男孩看的，其中的女性角色要么是被保护的对象，是主角需要拯救的宝物；要么就完全如男人臆想出来的女神，骁勇善战，但更要性感惹火，妩媚诱惑。

　　要真正抓住女性观众的心，光给女性角色加戏份是不够的。因为我们每个人，首先是人，然后才是男人和女人。电影要拍出深度，拍得动人，就要发掘更深层的情感，要让观众跟主角产生共鸣，为他们的命运担忧。像《地心引力》和《饥饿游戏》一样，它们的女英雄动人，不是因为她们是女性，而是因为她们展现了人性。而像《雷神》这样粗糙地处理人物情感的电影，则只能拘于爆米花大片、快销产品的囹圄。不试图去真正理解女性观众的需求，就无法创造出令人满意的女英雄。