《无用》是贾樟柯的“艺术家三部曲”的第二部。该片摘得第64届威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖。

　　作为一部纪录片，《无用》在内容上突破了纵向实录的局限，从纪实主体的选择看，导演运用一个三段式的结构，分别描述广东服装厂工人的生活、时装设计师马可特立独行的理念、汾阳人民“衣与人”原始朴素的关系。

　　影片在纪录服装厂工人日常生活过程中，表现出很强的深描能力。时尚品牌背后的污染和工人高强度低报酬的行业现实，由影片中工业区医疗站来自不同生产线却病因相似的工人呈现。导演用精打细算的无序和随意来设计有序和寓意，例如他用各种代表现代化的器械轰鸣声和流行歌曲来衬托人物内心的沉寂和无奈。从一块布料，一个染池，一条流水作业生产线，再到一件随时“过时”的衣裳，这个短促的过程养活全球服装业。全球化时代产业分工，几乎让每一件时髦的衣裳在走进衣柜之前，都有不太经得起推敲的出身。国际潮牌 “Made in China”，其背后很可能隐藏着与劳动力低廉和污染排查不严等问题千丝万缕的联系。

　　设计师马可致力于“纯手工制作”，从“exception(例外)”到“无用”，从品牌分享到个人化实现，正是工业制品的背景故事极度苍白和冰冷，让设计师渴望追寻衣物的“记忆”。马可在巴黎时装周上展示作品的段落，那些看起来“心气太高”的服装设计，埋在地下的服装，使设计师失去完全掌控权，但并未因此失衡。

　　在对山西汾阳一对煤矿工人夫妻的纪实过程中，叙事段落呈现出电影语言的修辞感，深入表现人物的精神和情感。这位曾经的手工成衣从业者，兢兢业业却仍留不住不断退后的行业阵地。面对摄影镜头谈及从业往事时所呈现的悲凉，话语不多但掷地有声。

　　影片直面时尚背后的污流和情感缺失，后工业时代人与物之间的恩怨和错位。《无用》的诗意，存在于婉转的反讽。用自然整体性和物种循环性瓦解后工业时尚的坚壁堡垒，在对“无用”的描述中实现了“回归朴素”这一命题。

　　了“回归朴素””这这一一命命题题。。