关注家庭题材

　　不同于热播“雷剧”的天马行空，王丽萍的戏始终扎根现实主义题材，聚焦都市家庭生活，讲述普通老百姓的故事。“我希望观众坐在电视机前的时候，能有一种代入感，觉得这就是发生在自己身边的事。”在她看来，真正能打动观众的还是温暖美好的情感，“特别是那些平凡小人物身上的闪光点”。

　　写了近二十年剧本，王丽萍对家庭题材的探索也有了变化：“早期的戏相对封闭在一个家庭里，大多是家长里短；这几年更注重反映当下的一些社会矛盾。”尤其是 《媳妇的美好时代》之后，她的每部戏都有不同的切入点，《双城生活》直击“异地恋”，《媳妇的美好宣言》聚焦“二婚男”，即将播出的《我家的春秋冬夏》则关注“养老”话题，“这个问题我身边很多人都遇到过，自己工作忙没法照顾老人，但老人又特别希望儿女陪在身边，家里就产生很多矛盾，所以也是有感而发。”

　　深入真实生活

　　王丽萍很会写，看她的戏，总觉得故事发生在自己身边，并被其中幽默、真实的生活细节所打动。“我的绝大部分创作都来自真实生活中的点滴。”王丽萍坦言，最深刻的创作心得就是“源于生活、忠于生活”，而非闭门造车。为获取灵感，积累素材，王丽萍每周都做采访，了解普通人的酸甜苦辣；她还在相亲节目《相约星期六》中担任嘉宾，与年轻人谈婚恋聊人生：“四个小时的录制过程中，我可以了解到大量年轻人的生活和想法，包括他们怎么看待婚姻、家庭，以及和父母之间的关系。”

　　素材积累，王丽萍认为“好记性不如烂笔头”：“每写一部戏，我都会买一个本子放在包里，报纸上看到相关新闻就会剪下来贴上，听朋友说到有趣的故事也马上记下来。”在她看来，剧本创作不可能一蹴而就，“这个过程很艰难，不是说遇到一个话题一个点，马上就能激发灵感，都是长期积淀下来的。”

　　聚焦普通观众

　　在很多人眼中，王丽萍三个字就是收视率的保证。但她透露，自己也曾有过低谷：“我早期写过一部电视剧，叫《女人不麻烦》，过于闭门造文，导致收视率不高。这给了我很大一个启发：电视剧是大众艺术，还是要把目光聚焦于最普通的观众群。”

　　不过，王丽萍也反对“唯收视率论”，“最重要的还是出好剧本。我也写过一些收视率很高但情节有些离奇的戏，但反过来看其实我并不很喜欢这些作品。因为，为情节而制造情节的时候，我只是一个匠人，在完成一个东西；但是如果代入自己的情感，深入人物之后，就会发现剧本的魅力。它是很吸引人的力量，我自己都会为这个剧本兴奋，渴望去写。”

　　与一般编剧介怀导演、演员改剧本不同，王丽萍并不在意拍摄过程中的二度创作：“编剧只是一个基础，每一个环节都可以对剧本提意见。”在她看来，电视剧是团队艺术，“如果大家都在做加分的话，最后呈现的可能会更好。” 

　　驻京记者 陶禹舟　　

　　（本报北京今日电）