应2013年上海艺博会之邀，著名学院派山水画家王健尔将首次在艺博会亮相。陆俨少先生在世时有三次亲自题款，称赞王健尔的山水画。陆老打算要王健尔留校任教，可当时王健尔因对海外的艺术天地抱有向往，去了澳门定居，自此淡出内地主流美术圈几近二十年。在澳门的那段时间，王健尔的艺术探求其实并未中止，他痴迷于泼墨的神奇变幻，潜心于探究水墨留痕的奇幻幽微。1997年和1999年，他连续两届获澳门美术双年展一等奖，2004年，澳门特区文化局专为他举办现代水墨个展并出版画集。我曾为《元气淋漓——王健尔现代水墨集》作序，发现他的抽象作品所构成的水墨意象吞吐阴阳，驱遣开合，浓郁淋漓与缥缈空灵，时而互为映发，恍然演绎着天地宇宙大象，呈现出造化浑然之灵奇。

　　明代董其昌曾以青原惟信禅师的一段话，来说山水画家修炼的禅机：

　　“三十年前未参禅时见山是山，见水是水。后来亲见知识有个人处，见山不是山，见水不是水。而今得个体歇处，依然见山是山见水是水。”

　　王健尔对泼墨山水的探索，正经历了“见山是山，见水是水”，到“见山不是山，见水不是水”再到“依然见山是山，见水是水”三个阶段。

　　在王健尔的笔下，奇幻的古意泼墨山水诞生了。令人称奇的是，王健尔笔下的树石构成虽仍还是传统的抽象程序，但在其整个画面组合中却真气弥溢，其间恍然有影的朦胧、光的空明在隐约闪烁，似乎山林的苍翠岚气触手可及。笔者忽而聊想起石涛有幅名作《访戴鹰阿图》，该图亦是在抽象程序的树石中见造化真气之弥溢，令人入目难忘。当初我曾诧异——好个石涛，竟能采集造化真气贯注于传统图式之中！未想在近三百年之后的王健尔，其造境竟亦臻此等境界。其异曲同工之妙，真乃令人叹为观止也！

　　汲取和消化着传统山水以文脉和程序造境的精华，又抉取和探究着元明清以来传统长时期缺失的泼墨风韵，以泼墨铸奇幻，以山水抒胸臆，王健尔的水墨意蕴之深厚自不待言。他画的不少古意泼墨山水手卷，那么微妙自如地把握着墨韵的聚散沉浮流变，竟能让自己随手挥写的山水树石处在墨韵的明灭变幻之中，让人引发渺茫之思，感受到其中有一种莫可名状的韵致幽情，这确是王健尔的不同凡辈之处。

　　当然王健尔并不以此为满足。往昔长期对于现代水墨之探索研究，使他更偏嗜于咀嚼“大块文章”，尤关注于大块构成的画面张力；以往长时间迷恋于造化探秘，已使他擅将阴阳虚实驱遣于笔下，而他还希冀挟阴晴雨雪之幽微玄机以入画中，他仍在悉心探求着磅礴大气和幽微空濛的微妙融合，并在孜孜尝试着色墨交融的新境界。近日，已喜见他有这方面的新奇之作问世。