看过许多剧种的《朱买臣》的戏，都是以“马前泼水拒妻”为结局。但前阵子在上海小剧场戏曲节上看梨园戏《朱买臣》，却以朱买臣最后接纳了赵小娘，实现团圆的结局，在戏曲界是独树一帜。

　　戏中人物从装扮到语言，均有浓烈的闽南地域特色，尤其赵小娘一角，不同于其他剧种，更具乡土气息。赵小娘既有刁蛮的一面，又有娇痴的一面，有色厉内荏的一面，又有可怜可爱的一面。她并不是一个风骚下流的女子，在朱家极度贫困中苦熬13年，受妗婆挑唆，才逼朱买臣写下休书，后来也未重新嫁人，独自孤苦度日。在这个人物身上寄托了平民百姓的几分同情，也为最后的团圆埋下了伏笔。赵小娘姿态之多彩，心理之多变，是旦行中最难演的一个角色。被著名戏曲剧作家王仁杰誉为“天才的演员”的曾静萍，把这个人物演活了、演绝了。她浑身是戏：眼神、表情、手势、步态、形体、唱念、语调，处处细腻入微，有许多身段与敦煌莫高窟中的壁画人物形体有异曲同工之妙。难怪方亚芬、史依弘、梁伟平等戏曲表演名家，都不愿错失这个观摩机会。

　　赵小娘与朱买臣这两个人物间的对比感，贯穿全剧始终。隐忍与夸张、阳春与白雪、道德与欲望、高雅与俚俗……一个直白外露，什么都藏不住，脸上口中；一个含蓄内敛，话不说透，眉宇心间。《扫街》一折，是全剧的转折。朱买臣中了状元，出任太守，身着红袍，骑着高头大马，路遇扫街的赵氏。最不堪是重逢，往事涌上心头，如何应对这次重逢？朱买臣命人端来一盆水，马前泼水。他用这个行动告诉赵氏，一切已如覆水难收。这段泼水细节，相较《逼写》，两人的心情完全反了过来：赵小娘悔恨羞愧无言，而朱买臣犹如火山迸发。这一泼，是痛楚，是绝情。语言，乃至声音，在这里都是多余。双方的表演毫无外化的渲染，极尽克制隐忍。这一段戏少了对过去的愤恨报复，而多了对《逼写》的不堪回首。朱买臣是如此，赵小娘亦是如此。

　　覆水难收心可收。那么，赵小娘又是怎样把朱买臣的“心”收回来的？这是观众非常关心的一个问题。戏之所以好看，也在于此。于是，有了《托公》一折。耆老张公和赵小娘，仅从身份、体貌、年龄上看就差距甚大，已然具备了极佳的对比效果。当年赵小娘不听张公苦劝，如今赵小娘倒过来哀求张公帮忙说合。这是一场从头到尾的对子戏。舞台上的张公如山，而小娘似水。前者稳重，后者灵动；前者正直仁厚，后者鲜活灵动，对比鲜明，场面十分好看。她刚面对张公时，迂回再三，几度因羞愧而难以启齿；为了说动张公，跪在地上起誓，人们正要听她说什么呢，一向口齿伶俐的她却故意糊里糊涂“混”过去了，引得满堂哄笑；她自己身无分文，却要请张公喝答谢酒；张公应允喝酒了，却先是“拖”后“混”，还留下了一个在当地流传至今的“张公请张公”（向张公赊钱买酒，请张公喝酒）的典故……赵小娘大唱“是我错”，请张公转告朱买臣我没有再嫁人。

　　这一折戏，长达近45分钟，消解了戏剧“故事”的桎梏，嬉笑怒骂，机趣频出，终于说动了张公，愿意为她当说客，最后朱买臣、赵小娘两人终得谢花重开，缺月再圆。