线描对画家来说是非常重要，针对不同的物象采用不同的线描表现很有讲究，因此，当代画家都很重视。但是线描的强与弱又和书法紧密相连，书法功底扎实的线描功夫才能出彩。就像老画家韩敏的书法隶、篆、草、行相兼，高古典雅，自成一格，加上他对陈老莲和任伯年的线描研究，使他的线描作品出手不同凡响，无论是静态轮廓的勾勒，还是动态韵律的表现都显得千姿百态。

　　如他的人物线描非常讲究差异化刻画和环境的渲染衬托。同样是仕女，因贵妇与丫鬟的身份不同，从面相神态到衣裙饰纹的处理上，韩老会采用不同的墨线来表达不同的质感：贵妇的衣纹线条长而紧劲连绵，连花饰的点缀也是精致而细腻，尽管没有颜色，却达到庄重富丽的艺术效果；而丫鬟的衣饰用线相对简练，仍不失流畅自然，飘逸的裙带舒展飞扬，富有韵律。一个含蓄，一个奔放，体现出不同的精神状态，具有浓厚的生活气息。韩老的佛道人物风格独特，他画的达摩对形体的取舍相当到位，并用行草手法和枯墨运笔，寥寥数笔就刻画出达摩的神态和僧袍粗糙的质感，表现了佛道的庄严和神秘。

　　韩老的线描花鸟草虫同样精彩纷呈。他的双勾竹与兰花都不用打底稿，上手就写，韧而秀劲，能展能收，能疏能密，高古清雅，使人感到清风飘动，仿佛置身于清幽岩壑之间；他的稻穗，蝉身薄翼，蜻蜓双翅，蟋蟀对须等等，无不刻画得精细入微，栩栩如生。体现出韩老丰富而深刻的生活观察力和炉火纯青的笔墨技巧。因此他的作品人见人爱，雅俗共赏，往往使人入神于形、神、意融汇一体的艺术境界，却难以想到这是出自一位耄耋老人之手啊。对此，韩老笑道：“线描的最高境界是不施丹青照样光彩动人，老夫深感艺无止境，活到老，学到老，学不了，还要学呵。”

　　晓笛  大乔