那日，我驱车前往浦江镇，来到仍在开发中的一处森林公园。公园很大，头顶有参天大树，路边有矮矮的灌木。梧桐灰白色的树皮、浅绿色的草坪、墨绿色枝叶的蔷薇及野菊，以及呈现出深浅不同红色的枫叶，让你感叹秋色的绚烂。

　　一位搞音乐的朋友说过，不同的调性具备了不同的色彩。我还认为，听觉与视觉还有一处可比性在于，它们每一个地方都不是呆板的、单一的。树叶从嫩绿、浅绿、淡绿到碧绿、深绿与墨绿，多么像音乐中的“渐强”、“渐弱” 或者“渐慢” “渐快”啊。在自然景象中，“红黄绿紫”实际上都远不止几十种的区分，哪里是颜料店里的标签足以表达的呢？造物主的神奇远远超出我们的想象，它在赋予这个世界无数种音色与音层的同时，也赋予了它无数种色调及不同颜色间的微妙变化。

　　秋的“音色”还不光是静态的。当我驻足树丛的一个角落，就听到了另一种天籁，那就是鸟鸣。

　　一开始，雀儿的鸣叫只是几个单音，但渐渐地，它们唱出了几个乐句。我静静伫立，过了几分钟，发觉自己的听觉一下子敏锐起来。

　　这时，又飞来几只不同种类的鸟儿，它们与先前的歌唱者彼此应和、交流起来——这多像管弦乐团中不同乐器间的应答啊！这种应和此起彼伏，渐渐形成交织，和声非常动听！这时，一段复杂的复调音乐在我的头顶盘旋、上升，不同的声部，不同种类的鸣叫，有的低沉，有的宏亮，它们还会互相模仿，互相攀比与发展，仿佛是高低声部的对位，而且所有的停顿、冲突、配合与融洽完全出于即兴，既严密得体，又富于想象力……简直太美妙了！

　　据说，最懂得此中神韵的当属法国作曲家梅西安了。他从18岁起花费了几十年，出没于山野丛林，记录下各种鸟鸣，林林总总竟然有上千种之多。梅西安不仅写过以鸟鸣为主题的钢琴套曲，还在1953年创作过名为《百鸟苏醒》的交响诗，在他的眼里“鸟儿是天生的、伟大的艺术家。”这句夸奖实在是实至名归。

　　那天回到家中，我翻开了作曲家们的晚年回忆录。我发觉无论是理查·施特劳斯晚年来到静谧祥和的瑞士，还是拉赫玛尼诺夫晚年居住于海水蔚蓝的长岛海峡边，他们都是那么本能地亲近自然。

　　拉赫玛尼诺夫最后一部作品《交响舞曲》的末乐章是在秋冬季节完成的，音乐中充满了秋天特有的萧瑟与寂寥。在与朋友的谈话中，他坦承：“这应该就是我所迸发出的最后一丝火花了。” 这是一个作曲家在人生之秋，重归于平和与宁静时的感言。而理查·施特劳斯在生命的最后阶段所谱写的《最后四首歌》之“九月”， 也是古典音乐描写秋天景色的最好范例之一。

　　我将这张唱片放入碟机，开端处的弦乐合奏像是一阵清风吹来，合欢树金灿灿的树叶缓缓飘落……随即，音箱中传出德国女高音歌唱家雅诺维茨的歌声，这歌声是一支由斑斓树叶编织出的、乐观的“秋色咏叹调”，每一声柔和的轻吁，每一次饱满的胸腔共鸣，都形成了对世上生命最深沉、最韵味悠长的赞美与慨叹！

　　绚烂多姿的秋——你的音色多么美丽！