艺术批评的动力是人对艺术作品和艺术家的关注和兴趣，而不是对某种学说、方法的验证或演练。艺术批评存在的理由是人对艺术的认同和疑惑，而不是它与某种伟大学说的联系。 

　　中国现代的艺术批评理所当然地与中国古代艺术批评有承接关系，但它不应该是新版的古代批评；中国现代艺术批评理所当然地对西方现代艺术批评有所借鉴，但它不应该是西方现代艺术批评的中国分支。 

　　只有当我能够把某个艺术作品作为欣赏对象，而不仅仅作为理论分析的对象时，我才有可能把握它的真正价值。但我欣赏、感受作品的能力是有限的，这使我领悟一个美术理论家不可能评说古往今来的一切艺术作品。这不是理论的悲哀，而是理论的希望。 

　　在20世纪的中国，不论以何种借口，一味美化或者淡化政治对艺术的控制和影响的言说都是可疑的。 

　　艺术批评和谈论艺术批评是两回事。前者是批评家的事，后者是艺术家或者教授们的事。目前国内报刊上有关艺术批评的文章并不都是艺术批评，其中有些是对艺术批评的批评，更多的是有关艺术批评知识的译介和论述。 

　　（摘自中国艺术批评家网） 

　　乐梦融　整理