第86届奥斯卡最佳外语片奖角逐赛异常激烈， 被视为最佳外语片提名大热的《一代宗师》未能入围，但被提名最佳摄影与最佳服装设计两个技术奖项， 是华语片在奥斯卡近十年来的最佳成绩。在为《一代宗师》喝彩的同时，我们不禁叹惜，今年另一部华语热门影片《爸妈不在家》被美国各大奖项完全忽视。这部2013年金马奖和戛纳获奖佳片的战绩未能漂洋过海来到美国，大部分归因于语言差异、市场公关缺乏力度，还有与其他欧美片之间的激烈竞争。但值得庆幸的是，在大历史题材、视觉特效片占据出口华语片多年之后，《爸妈不在家》给我们带来了一股平实自然的电影风。

　　陈哲艺，一个不为人熟知的名字，一个埋头苦干的年轻导演，一个为新加坡搬回第一尊戛纳奖杯的年轻人。李安说他是“一个起点很高，不容忽视的导演。” 《爸妈不在家》（英文片名：Ilo Ilo）是这位刚满29岁导演的新作。Ilo Ilo是菲律宾的一个城市，也是陈哲艺小时候家中菲律宾籍保姆的故乡。陈哲艺说，此片不是他的自传，而是在拼凑起他童年记忆的碎片。故事发生在1997年亚太金融风暴之前，讲述了菲律宾保姆泰莉和主人一家的日常点滴；看似平凡的家庭，其中每个成员都经历着社会变动给他们带来的精神冲击：平庸的父亲面临下岗，身怀六甲的母亲劳累多怨，而独生子小家乐在孤独的童年中渐渐品尝着叛逆的滋味，在这种情况下，一个不懂中文的女保姆出现在他们生活中，带来的不仅是文化冲击，更是引发了每个家庭成员对自己的反省。这个看似微小的故事素材，真正反映了人文和人性。

　　虽然，1997年金融危机时，陈哲艺刚满13岁，不能完全理解周遭发生的事情，但他记得当时人们的行为举动、话语之间流露出来的危机感。然而，影片并没有花重笔墨刻画这种危机感和压抑性，而是通过家乐和保姆泰莉之间的嬉笑打闹来慢慢铺垫出一个折射现实的社会气氛。影片就像一锅即将沸腾的温水，沉稳地让人物和意境深入观众的心坎里。这种沉稳也体现在演员的演技上，此片要求每个演员都能做到很好的内心戏，陈哲艺在挑选演员上也花了很多心思。电影中饰演爸爸的陈天文和以孕妇身份出场的杨雁雁都是新加坡影视界的常青树，他们对细节的捕捉可谓是分分入骨。但是，家中的小男孩和菲律宾保姆才是片中真正的主角，要去哪里找这样特殊的演员呢？陈哲艺说，小家乐是一个极端化的孩童角色，甚至是一个坏孩子。他经常逃课、成绩垫底、无理取闹、还时不时撒谎；谁家要是有这么个孩子，都会觉得头大。陈哲艺花了10个月的时间，在20多家小学对8000多名小学生进行试镜，最后选定了当时年仅10岁的许家乐。然后陈哲艺前往菲律宾亲自面试了近百个女演员，当时名不见经传的安吉莉·芭雅妮脱颖而出，成为扮演泰莉的不二人选。陈哲艺透露，他选择安吉莉的原因是“她是一个单身母亲，能够了解人物背井离乡为自己孩子赚学费的辛酸。” 

　　影片一开始，小家乐就在学校惹上了麻烦，被挺着大肚子的老妈一顿毒打，并被告知他将要和新来的菲律宾保姆睡在同一个房间。无论孩子怎么打闹反对，爸妈主意已定，小家乐只能不情愿地接收新房客。爸妈是小康家庭出生，有房有车，在90年代的新加坡也算是收入稳当的一对夫妻，他们朝九晚五，承受很多的工作压力，自然对自己的儿子家乐少了很多关爱；他们没有看到，这个看似单纯调皮的男孩却也有一颗非常孤独、爱恨分明、渴望被了解的童心。陈哲艺决定只有把他塑造成一个不讨人喜欢的形象，才能让观众看到他在影片中的转变。这种转变的动力大部分来自于小家乐和保姆之间从生疏、摩擦到互相信任的经历。保姆泰莉的形象非常平凡，她没有欧美科幻儿童片中保姆的超能力，也没有特别麻辣的手段来治理孩子，她的出现是对整个家庭中亲情的填补和替代。调皮的家乐一开始用各种孩子气的手段来抗拒泰莉，很快把祸闯到了自己头上，骑着脚踏车被汽车撞了个手臂骨折。从医院回来之后，家乐的父母因工作再次把儿子留给了保姆，泰莉不厌其烦地尽心给家乐以照顾，洗澡，之后，两个角色之间有了他们的小秘密，也让家乐对保姆的情感发生了质的改变。

　　如果陈哲艺在影片中拼凑的是他的儿时记忆，那么这些记忆生动巧妙地体现在了各种细节上，比如家乐收集彩票中奖剪报、妈妈上当受骗、爸爸报废车子等等。即便很多观众猜想到，结局是家乐和泰莉感情修复、难舍难分，但电影巧妙地用一个充满童心的举动作为影片的结尾，留给观众很多篇幅去回味和想象。作为陈哲艺的第一部长片，《爸妈不在家》便彰显了它的时代性和文化可贵性；对华语观众来说，我们难得看到一部稳扎稳打的中产阶级家庭题材，加上演员朴实无华的表演，实在是当下很有定力的一部上乘之作。虽然此片无缘金球和奥斯卡，但给我们华语影坛注入的是一支强心剂，也非常期待陈哲艺的下一部作品。 （写自好莱坞）