王介平对汉隶情有独钟。隶书源于秦汉，名碑名帖不下百家，其流风绵延至今而不衰。王介平奉汉隶为圭臬，取鉴汉魏竹简，一扫装饰雕琢之臃态，既造法创新于古隶，又彰显古隶神韵于案牍。竹简多为民间书法，别具风采雅趣，且含粗犷泼辣之况味，又具朴拙肃穆气息。观介平先生当景挥毫，不啻有春风拂面之慨！其莫可名状之掬态诚如虞世南所言：收视反听，绝虑凝神，心正气和。下笔则烟飞云动，落纸则鸾回凤惊。观介平先生隶书：结体祥和，揖让有度，意态雍容而闲适；平中藏奇，控纵自如，风貌雅致而旷达。尤为令人称道处为“飞白”，形断意连，神貌合一；更兼行楷笔意穿插，再以方笔圆笔协调，故灵动而不呆板，寓空灵于古朴之中。其书点画皆有筋骨，法度缜密雄迈；肇自然之性，成造化之功；挥毫能聘千里，泼墨能潜万象。此为介平先生大器所成窍要处。若非天纵其才，平庸者何以克当？

　　王介平先生家学渊源，早承庭训，又长期从事古代书画修缮和鉴定工作，于含英咀华时数历奇遇，得益于书法大师肖娴的再造之恩，忝列门墙，成为关门弟子。又蒙中国书法家协会副主席刘炳森施教。故其汉隶南源于肖娴，北学于刘炳森。时值刘炳森在北京故宫博物院工作，南京故宫博物院与北京故宫博物院对等交流，双方互派人员中，王介平有幸赴北京故宫博物院与在那里工作的刘炳森先生成为同事。美妙绝伦的古代文物与源远流长的汉隶，使他们产生了共鸣。王介平的汉隶作品中既不失江南柔美、又具北方的浑厚豪放。

　　识见介平先生，其清癯的面容和瘦高的身影，是其在书法艺术苦旅中踽踽独行的生动写照。他在墨韵世界的那份孤独求索，成就了现实生活的无数拥趸。人们尤为津津乐道于他以隶、楷、行书挥就的《般若波罗蜜多心经》和《大悲咒》及《金刚经》等佛门作品，以握卷在手为幸事。

　　吴德胜