发挥余热 

　　采访徐振高，有时光倒流之感。被业内誉为“筝父”的徐振高，穿着一身三四十年前常见的蓝色工作服，戴着绒线帽，手里拎着一个布袋子，出现在民乐一厂闵行的车间里。他在这里的主要工作之一是防伪——用毛笔在宣纸上签名并写上“敦煌筝艺”4字，然后附在每一架古琴上，表明“正身”。此外，他还在松江等其他分厂车间巡回，解决技术难题。他谦虚地表示，自己“文化水平不高，当年是被扫盲的对象”。13岁前，他在扬州务农，很贫困，“做什么行当都不成功”。19岁，进入民乐一厂拜大同乐馆缪金林为师，“1959年，因师傅身体不好，厂里就让我接班。从1960年起，我开始独立创作。”徐振高用的是“创作”这个词儿。“老早古筝墨赤乌黑，有人讲看上去像只棺材。我心里很不平衡，于是我白天去城隍庙看雕梁画栋，晚上就回来描画。”如今古筝面板上最常见的“双鹤朝阳图”就是徐师傅的独创。

　　创造模式 

　　从13弦、16弦、17弦，到21弦、28弦——为了让古筝演奏的音域更加宽广，徐师傅不断增加弦数以及更迭弦的材料。他不断与中央音乐学院、上海音乐学院的古筝教授切磋。在不影响演奏技法的前提下，教授们发现，28弦未免有点多，于是，如今通用古筝被设定为21弦，并成为全国制式。他也是率先在兰考县发现当地种植的泡桐可以做古筝面板的人。当年，焦裕禄率民众种植泡桐的初衷是防风固土，而徐振高却让这些泡桐还成为了乐器，具有了经济价值，惠及兰考百姓生活。他说：“挑选泡桐要看它的年轮、阴阳面，这些都会直接影响音色……”因制作民族乐器的专业水平高，他在1958年就拿84元月薪，一个人可以养活家中7口。如今，他一周一次到工厂转转，年薪也有7万元。

　　传承非遗　　

　　徐振高的徒子徒孙有百余人，占全厂古筝制琴师的99%，还遍及扬州等长三角其他联营厂和分厂：“我的扬州徒弟八成都是乐器界的老板了。”2011年，他成为国家级非遗传承人。业内有人开玩笑说，他的专业水准之高，让民乐一厂变成了“古筝厂”。2015年，古筝销量8.7万台，销售额超过1.7亿元，并远销至日本、美国、加拿大、新加坡、马来西亚等国家。因为好看、好听、好学，古筝在青少年中引发学习热潮，继而鼓舞了民乐界、文化界振兴传统文化的信心。首席记者 朱光