影像杂叙

　　五光十色的玻璃制品，尤其是现代新潮的玻璃艺术品，那不同的制作工艺，不同的质感和色彩，以及那些抽象的创意造型，都可成为摄影创作的题材。早在一篇《玻璃印象》的文章里我这样写过：“在高温1100摄氏度以上的熔炉里，玻璃原料熔化后，经过工艺师一次次的吹制、打磨、压制，最后如凤凰涅槃一般，为玻璃艺术品的创作带来无限可能。而在拍摄玻璃制品时，同样也可以为摄影创作带来无限可能。”

　　玻璃的种类较多，有热熔玻璃、晶彩玻璃、夹丝玻璃、琉璃玻璃、艺术玻璃等等，这些无可替代的独特光感，在不同光源的环境中，都会变幻莫测。当镜头对着玻璃制品的局部寻找细节时，那不可名状的光和影，明与暗，以及线条、色块的顾盼和揖让，已完全突破了具象写实的藩篱，成为一个梦幻般的抽象世界。

　　“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。”这是美国超现实主义画家、摄影家曼·雷的话，不论这话有否偏颇，但已说出了抽象摄影的本质和意义。抽象摄影作为一种艺术创作的方式，一种新的摄影探求，现在也被国内摄影人普遍运用。抽象摄影和抽象绘画有异曲同工之妙，也已被读者尤其是年轻人所接受和欣赏。

　　现实中的抽象因素无所不在，在我的摄影经历中，也拍过不少抽象的影像,如老墙的斑驳，雨水的漏痕，岩石的纹理，晃动的倒影，建筑的结构，以及藤蔓错乱的线条等等，所有能够隐去原来物象面貌的局部和细节，都可以构成抽象图案。2005年我出版了一本画意摄影专集《光采》，是抽象摄影的汇集，作家叶辛在集子的前言中写道“……神奇世界的一切，虚幻的和现实的，物质的和精神的，一掠而过的和定格的，在读着这些画意摄影时，都会被一一唤起丰富的联想。” 

　　是啊，神奇世界，大千物象，摄影人尽可凭自己的视觉，凭自己的情感，凭自己的审美观去发现，去定格，去唤起人们丰富的联想。