名家传授

　　京剧在200多年的发展中积累了丰富剧目。据不完全统计，上世纪二三十年代京剧舞台上常演剧目有1000余出，如今留下的不过十之一二。一些流派的代表剧目面临失传，京剧教学剧目日趋单一，使得挖掘抢救整理失传或者濒临失传的传统剧目越来越受到方方面面的重视。此次，中国京剧艺术基金会从首批申报的47个剧目中评选出11个剧目列为本年度京剧传统剧目挖掘抢救整理项目。所选剧目不仅几乎都是濒临失传的剧目，而且有的是流派代表剧目钩沉，有的作为教学剧目能提升学生的专业基础和专业技能，有的剧目更兼具一定的学术研究价值。这些剧目将由91岁的周仲博、86岁的毕谷云、82岁的贺春泰、78岁的李幼斌、年逾古稀的叶少兰、马玉璋等亲自传授指导。

　　武戏为多

　　据介绍，此次签约的11出戏中以武戏为多。其中《南界关》是“四小名旦”之一的毛世来的代表作之一，有别具特色的跷功、扑跌技艺以及婀娜娴熟、玲珑娇巧的艺术风格。《神亭岭》是武生对儿戏，太史慈与孙策从马上打到马下，由一开始的长靠变成了短打，各出奇技，全面诠释武戏精彩。中国戏曲学院教授、传授指导《火烧百凉楼》的马玉璋说，黄（月山）派是京剧武生三派之一，他擅演老年英雄人物，创作了形式各异的表演特技，如《百凉楼》的扑火、《剑峰山》的诈疯等，尤以耍髯口为一绝。此外，还有李盛斌一脉的《花蝴蝶》，向台湾杨莲英学习的《朝金顶》等。而唐派的《闹朝扑犬》及梅派戏全本《天女散花》等也是文武并重的戏。在这些戏整理恢复的同时，诸多武戏绝活儿也有望再现舞台。

　　据称，对于签约项目基金会将根据剧目的不同予以专项资金资助，主要用于聘请老艺术家的传授和剧目的整理加工排演，并将适时组织剧目汇报演出。以后，基金会在每年3月、9月两次接受项目申报，进行项目评审。使传统剧目挖掘抢救整理工作常态化。本报记者 王剑虹 

　　马上评

　　抢救，只是第一步

　　这几年，关于整理抢救濒临失传剧目的消息隔三差五就有一个，各院团、院校，各种基金会，乃至政府层面，都在关注这件事。不过“抢救”也只是打一剂“强心针”而已，“抢救”这些剧目是否就能很好地生存下来了呢？答案却是：未必！

　　这两年各院团抢救恢复的戏不少，但有不少展现在舞台上后却并不尽如人意。花几个月时间恢复一出戏，但演过一两场后却就“刀枪入库”的也不在少数。虽然这里头有剧目选择的问题，并不是所有濒临失传的剧目恢复后都有演出价值的，有些可能只适合作为资料保留下来，但也有相当部分是因为“抢救”之后少了“康复”，也就是打磨这一步。

　　在采访中，中国戏曲学院戏曲研究所特约研究员柴俊为就表示，学一出戏不演个十来遍，是不可能出彩的。“现在这样，学个两个月，配角全是临时来的，排个几次就演出，能好得了吗？”当然，现在戏曲观众数量有限，真要每个戏排完后都要演个十多遍，那也不是一件容易的事。

　　如今排个新编戏，都知道要不断打磨修改才能出好作品。但对待传统戏的恢复，往往就没这么“讲究”了。其实对于演员来讲，新编戏也罢，新学的传统戏也罢，都是“新戏”，都不可能一蹴而就、一步到位，都需要不断打磨，不断在舞台上磨砺。特别是不少传统戏在文本上底子较差，与当下观众的审美有一定距离，就更需要演员在二度创作时来弥补。

　　所以，抢救整理只是第一步。只有不断打磨，不断演出，才能让那些“抢救”出来的老戏真正活起来，活下去，并最终活得好。王剑虹