我很少看时装秀，最近却去看了一场大学生做的秀。华师大设计学院和意大利名校NABA学生联袂做的这场秀中，NABA的作品尽显其于制作和商业性把握上的老练；而华师大设计学院时尚设计专业的学生作品，却在艺术感、未来感上略胜一筹。

　　难以想象华师大设计学院这个专业创办仅仅不到3年，而这些设计作品都出自才一、二年级的学生之手。这些学生之所以能迅速成长起来，原因可能有许多，而我觉得其中相当重要的是，该学院通过广泛的国际合作，为学生创造了大量展示和交流的机会，甚至是一些连专业艺术家和设计师都感到羡慕的展示平台。在这些平台上，学生们直接与国际上最高端的设计名校高材生甚至老师“争奇斗艳”，以至于迅速成长起来。

　　高手是在与高手的较量中诞生的。非但武林高手是这样造就的，艺术家和设计师也是如此。不过，很多人不认可这个理。

　　我们经常会听到类似这样的抱怨：现在社会人心浮躁，追名逐利，出不了艺术大师了。甚至有观点认为，只有远离红尘，躲到世外桃源，才可能出大师。

　　然而，这种貌似正确的观点却无法从艺术史中得到验证，相反，艺术史上的大师往往都是在滚滚红尘中“滚”出来的。艺术史上的重要艺术潮流、艺术大师，大多集中于当时政治、经济在走上坡路的国度，而且往往集中在商业繁华的大都市。在中国艺术史中，唐朝的洛阳，宋朝的汴梁和临安，明朝的苏州，清朝的扬州，晚清民国的上海等，都是艺术家云集，大师迭出的繁华之地。西方艺术中，文艺复兴在意大利弗洛伦萨，印象派在法国巴黎，二战后的艺术潮流在美国纽约……更是清晰地呈现这样的规律。

　　或许有人会说，梵高不是躲在法国南部阿尔吗？高更不是“避世”于塔希提岛上吗？八大山人不是遁迹空门，潜居山野吗？但我们要看到，这3位这么做都是有其不得已的原因的，而且他们在“避世”前都见过世面。即使“躲”在法国南部，梵高也始终热切关注巴黎的艺术动态，关注著名的艺术家的创作，并热诚地邀请他们来他画室一起生活创作；高更“躲”在塔希提，也始终与法国保持着互动，并时而回去做个秀；只有八大那是真的在逃亡，但只要局势稍微安稳了，他也会云游各地，与搭得上的画界高人如石涛互动一下。

　　艺术大师往往扎堆出。其中当然主要是由于风云际会，时势造英雄，但也因为高手在一起相互较量更容易产生绚烂的火花。张大千如果没有去欧洲见识过西方的艺术大师，或许就不会激发他创作出泼彩山水，而充其量只是一个仿古高手。艺术史上有的大家，活着的时候彼此竞争难分高低，死后却并肩辉煌于艺术史。如徐悲鸿、刘海粟，我觉得他俩的互相激励，无意中也成了各自在艺术创作上的动力。相信在艺术史上，他俩谁也抹不去谁。

　　不仅艺术大师是在高手的PK中涌现的，科学、文学、哲学、宗教等等领域也概莫例外。

　　从小躲在鸟不拉屎之地暗无天日的古墓里，靠一本武林秘籍独自修炼，一出山就打遍天下无敌手，这种事只会发生在武侠小说里。

　　德拉克罗瓦有幅画叫《自由引领人民》，画中敞露胸怀、高举双臂引领人们战斗的自由女神，就像是艺术——艺术是人类文明的开拓者、探索者、引领者，是时代潮流的弄潮儿，是滚滚红尘中特立独行的思想者，她的心与红尘万众共鸣，她的泪因芸芸众生而流。她唯独不会是逃避红尘的隐士。