正在上映的慰安妇题材纪录片《二十二》受到了极大关注，上映三天票房已经冲破3000万，现在已经过亿。该片前期没钱做宣传，但却有名导、明星主动帮助推介，排片和人气一路走高。最近两年来，中国的剧情片少有佳作出现，但是几部纪录片却很精彩，去年的《我在故宫修文物》《我们诞生在中国》《喜马拉雅天梯》，今年的《重返狼群》《生门》《二十二》，这些作品都具有触动人心的力量，收获了不俗的口碑，比同期的一些剧情片要好看很多。

　　纪录片作为区别于其他影视制作的独立视觉作品，其辨识度高低与公众影响力大小息息相关。此前，北京师范大学传播效果实验室调查的数据显示，有高达48%的公众不知道纪录片，28.3%的公众近半年内没看过纪录片。而且，有超过1/4看过《舌尖上的中国》的观众不知道该片是纪录片，甚至有观众把它归类为电视节目、电视剧或电影。

　　从2016年开始，随着中国观众对电影的“疯狂”消费，纪录片也借势迎来一波热潮：在电视频道上通过高达几千万元推广费用大获全胜的《舌尖上的中国》系列电视纪录片一夜之间家喻户晓，随后院线电影版《舌尖上的新年》票房成绩则定格于191万元。在这之前和之后试图走进院线创造票房奇迹的纪录片都无一例外折戟沉沙，这其中也包括在全球票房热卖的超级纪录片《帝企鹅日记》，其在中国内地票房止步于960万元。

　　不言而喻，以往的纪录片以纯纪录片形式，专业而又学术，受众非常少，节奏沉闷，或者专题过于深奥，或者电视台考虑收视率等压力过于讨好和迎合观众，流于俗套。而现在以人文关怀和社会纪实内容纪录片之所以能在观众中产生影响力，表明制作者正在尝试一种能有更多受众的创作模式。现在，一些优秀的国产纪录片多采用叙事方式，这种多方位视角、主题多元化的叙事丰富纪录片的形式，让观众不会产生疲劳感，是个不错的选择。调查数据显示，纪录片制作类型单一、展示渠道狭窄等问题，很大程度上制约了纪录片的公众影响力。以央视纪录片《大国崛起》《春晚》《动物世界》《探索发现》，BBC纪录片、美国探索频道、美国国家地理频道为例，在受访者中看过《动物世界》的观众比例最高，达到73.9%；有50.7%的观众看过《探索发现》；看过《春晚》《大国崛起》和美国探索频道的观众占比20%左右；BBC纪录片的观众比例最低，只有16.3%。在类型偏好上，历史类纪录片的受欢迎程度遥遥领先于地理类纪录片、动物类纪录片、人物类纪录片、科学类纪录片、社会类纪录片和军事类纪录片，超过60%的人喜欢这一类型。

　　应当看到，目前国内纪录片制作仍存在不少问题，如民间力量参与不多，管理机构无法及时有效地掌握纪录片制播情况等。最主要的是创作队伍不够稳定，专业化程度不高。有些电视台甚至没有专门的纪录片创作人才队伍，往往发现或确定好纪录片题材后，由新闻采编人员临时进行拍摄，如此会造成专业特点不突出。对此，业内人士建议，一方面要加强播出平台建设，以需求拉动创作繁荣。鼓励具备条件的电视播出机构开设纪录片频道和纪录片专栏，让国产纪录片生产有稳定的播出平台，从而推动纪录片再生产。另一方面则积极利用各类电视节和国际纪录片大会，将优秀国产纪录片推向国际市场，让世界上更多的播出机构分享中国优秀纪录片，同时也能让国产纪录片得到应有的市场份额和社会效益。