三月多青春片，片名亮眼。青年导演白雪自己编剧、导演的《过春天》，在第二届平遥国际电影展上获得最佳影片及最佳女演员奖。16岁的高中生佩佩在父母离异的家庭里得不到温暖，偶然的机会，让她在贩卖手机的生意里，欲寻找生存价值。她每日从深圳往返香港上学，一趟趟带着“水货”，成功找着下家。在香港至深圳一线的水客当中，“过春天”是一句行话，指的是“顺利通过海关”。

　　影片题材别致，从起初的紧张到后来的从容，影片细腻展现佩佩一次次“过海关”的过程，她渐渐活泛而有神采的眼睛让人印象深刻。对异性隐忍的好感也表现得恰到好处。好奇、历险、刷存在感，是青春的元素。佩佩从嫌弃做妓女的母亲到影片结尾，在结束水客生涯之后，她带母亲去香港玩。这意味着佩佩在那段特殊的生涯里，身心已经与过去不同。

　　由任晓雯的短篇小说《阳台上》改编的同名电影，也是小成本制作，也是一段特殊的经历，催生了少年的成长。周冬雨饰演的张英雄欲报复的仇家弱智之女，在片中拍摄得很美，上海方言很接地气，张英雄与店里的同事沈重骑着摩托在隧道里狂喊，虽是青春片里时常有的镜头，但在这里，对于懦弱的张英雄的内心刻划，不失为有力的一笔。大城市，奋斗、生存于底层的青年的压抑与弱势，其影像外延既大过于“复仇”的内核，又阐释了张英雄最终无力复仇的结局。

　　三月的票房黑马是台湾影片《比悲伤还悲伤的故事》。根据韩国影片翻拍的台剧，绝症、车祸、生离——虐心元素满满。牵着深爱女友的手，将她交到可以托付终生的“新人”之手。男主角的忘我，女主角的隐忍，悲伤的理想化的爱情故事俘虏了大批青年观众。

　　像《过青春》《阳台上》这样讲究意味，进程细腻，但故事相对平缓的青春片，小众一些也是正常的。想起了那部令人难忘的《致我们必将消逝的青春》，汹涌的激情，蹉跎的命运，生与死，跌宕的时间。那些“标配”，似乎是电影欲达震撼所必须的。

　　叛逆的人物，错综的纠葛，从蒙昧狂放到成熟理智，再加上煽情的音乐，银幕无疑有着放大青春情结的优势。意味总是内敛的，小尺度的，需细细审视回味；张扬的故事，时间的玩味，富有张力的情感，会在瞬间迅速捕获人心。

　　偶然看一部外国片，某高中学校，一个班级，有学生参加了不该参加的活动，校长一个个点名，要同学指认某某是活动带头人。父母示意孩子低头，但在最后的班级指认场景，“不，他不是。”——没有一个同学去做告密的小人。父母是要孩子躲过学校的威胁，而孩子说“那我以后的人生该怎样面对现在这一幕”？——骄傲，那也是青春感人的要素。学习着人格的独立，勇敢地有所承担。骄傲映现于稚气的脸庞，银幕散发光芒。像同性间的友谊与背叛，青春片的重要元素，《过春天》与《阳台上》都有所表现，只是没有特别放大而已。

　　小制作的用心，大剧本的野心，青春片当然可以不拘一格。什么样的片子可以叫好又叫座，青春片的前景是可以有一番探究的。