丹尼尔·米热林斯基：完成了《地图》（人文版）之后，我们和出版社商量下一步做什么。确定了这个选题后，我们要考虑的第一件事情就是这本书该做成多大，我们觉得它的大小应该跟《地图》（人文版）一样，但是打开书的方式不同，它应该是从两个面打开的。你可以从这面的第一页看到最后一页，也就是看到了书的最中间。这时，你再把书倒过来，从另一面开始看，你就可以看到另一部分的内容，这是个小小的技巧。

　　我们跟出版社讨论的是地下有什么？水下有什么？就是这些东西。马奇（《地下·水下》波兰版出版人）是个要求很高，非常细致的人。他是那种到了海滩之后，会仔细检查每一粒沙砾的形状是否一样的那种人。他在这本书上投入的精力不比我们少。此外，他还找了许多科学家、地理学家、生物学家等，去核对我们绘画的准确度。

　　这本书很大，但不是为旅游而准备的。更多的时候你会希望孩子们把这本书扔在地上，然后趴在那儿，一页页地翻开阅读。

　　问：你们的作品——无论是《地图》（人文版）还是《地下·水下》，都有很多有趣的知识，很想知道你们创作时是怎么进行知识储备的？

　　丹尼尔·米热林斯基：拿《地图》（人文版）来说吧，我们这么画，并不是说我们非常喜欢地图，而是通过描绘地图的相关内容学到了很多东西。在创作这本书的过程中，大约有60%到70%的时间都用来寻找相关国家的信息了，找完还要做选择，决定要画什么内容。我们在做选择的过程中，绘图板上已经画出大体的作品了，然后把它们输入电脑或者手机，接下来再配文字。这些文字和绘图应该跟想要表现的国家有密切的关系。我们先确定200个可供选择的内容，把它们画下来。

　　不过说实话，如果这本书还能从头再来的话，我们不会去画名人。我们多画几个动物，读者是不会有意见的，谁会跟动物过不去呢。

　　(蒲公英）