重译起风波

　　早在2015年，《天才的编辑》中译本就由广西师范大学出版社出版，至今年初，已是第四次印刷，译者彭伦既是作者，也是99读书人的文学编辑。

　　《天才的编辑》中译本厚达600余页，该书并非首次以中文面貌呈现在我们眼前。《天才的编辑》1987年曾由陕西人民出版社出版，译者为孙致礼、伊礼荣、冯文铨、唐慧心和郑启五，该版只印刷了1000余本。换句话说，这本译著并非首译，而是重译。而 “重译者”彭伦，也遭到了一位“首译者”的非议。对此，彭伦并不特别在意：“一个人翻译，整体更能把握。对美国出版业和出版史的了解和认识，让我更自信。”

　　彭伦告诉记者，大约七八年前，他在上海一家外文书店的旧书店分部买到了《天才的编辑》英文版，一读就特别喜欢，于是着手翻译了最初的片断，就此欲罢不能，便想把整本书译出来。于是买了版权启动翻译工作。“1987年版的译者都是大学教授、学者，而不是编辑。我想我可以为这本书做更多推广的事而不仅仅是一个译者，我要让出版业内人士了解这本书。果然，我的想法实现了。”

　　一切为作者

　　书和电影都让人感到珀金斯这样的编辑无法超越，他以一己之力改变了出版社的风格，也改变和培养了一代美国作家。但珀金斯之所以无法复制，其中一部分原因是在如今高度产业化的出版界，已不可能再找回上世纪二三十年代的文艺氛围。

　　“不仅是中国编辑，可能全世界的编辑了解珀金斯的一生后都会觉得他是楷模。在那个时代，作家和编辑的关系非常密切。而中国编辑的权力范围比较小，虽然可能在一家出版社做到退休，但依然没有那么大的权力，比如一路照顾年轻作者到成名。其中体现的持续性非常可贵。”彭伦说。书中有一个细节：有一天，珀金斯的夫人路易丝问他：你干嘛要在这个稿子上花那么多时间，他回答说：因为我是个该死的傻瓜。“珀金斯所做的一切都是为了自己的作者，所以他会一次次借钱给菲兹杰拉德。他比作者们年长十几岁，与他们亦师亦友。他不需要让公众知道他是谁，他只要他的作者获得成功。”彭伦说，这正是一位职业编辑的操守。

　　作为编辑，彭伦同样要为自己的作者做服务工作，比如安排并陪同爱尔兰作家科尔姆·托宾在中国的行程。2015年，在很短的时间内，他们跑遍了包括中国台北在内的5个城市。“做编辑的有意思之处是可以发现一些独特的作品，并让大家看到它的独特性。”发现作者，靠的是编辑的眼光。彭伦曾发现了一位绘本作者——毕业于圣马丁艺术设计学院的马岱姝。“起初她一边在上海交大教插画，一边帮我们画插图。她给我讲了一个她正在酝酿的故事，我觉得好，就鼓励她画，由我来负责出版。后来她下了很大决心把交大教师的工作辞了，专心地画这本书。”

　　与电影中的作者通过出书拥有优渥生活截然不同，从当下的现实来看，出书给作者带来的回报并不多。虽然彭伦支付了马岱姝预付金，但用来应付生活恐怕还是勉为其难。“她画的是无字绘本，有些地方我和同事就没法看懂，于是提建议让她修改。年轻艺术家确实不容易。”令人欣慰的是，绘本出版之后引起了很多人的关注。   本报记者 徐翌晟