我在上海戏剧学院工作50多年，最敬重的师长有两位：一位是老院长熊佛西，另一位是副院长兼教务长朱端钧。

　　朱端钧先生是中国戏剧界的一座大山。他是上海话剧艺术的开拓者，中国著名的四大导演之一。导演过话剧《雷雨》《战斗的青春》《关汉卿》《桃花扇》《吝啬鬼》等精品佳作，因导戏注重意境和诗情，被誉为“学者型导演”。他探索建立了中国戏剧教育体系，并培养了新一代戏剧艺术人才，焦晃、胡伟民、陈明正、李家耀、娄际成、曹雷等一批著名的话剧表、导演艺术家，都是朱先生的弟子。如今，学院校园中心的一个剧场，被命名为“端钧剧场”，还建了朱端钧塑像。

　　王元化先生评价他的导演艺术时，引用了陆游的诗句：“天机云锦用在我，翦裁妙处非刀尺。”至为贴切。

　　我最后一次和朱先生见面，在1978年。是年秋天，我回到了阔别八年的上海戏剧学院，在校园里遇见他，觉得他衰老了许多，走路总有人搀扶，但是精神矍铄，忙着为教师艺术团排《雷雨》，筹办表演师资进修班……他向我亲切点头，欢迎我回来，但来不及交谈。不久，文化部在上戏召开话剧表演艺术教育座谈会，云集全国50多位戏剧专家，会议成立了秘书组。我被借去工作，白天参加座谈会，晚上整理发言材料。11月7日晚上，天气阴冷，我和表演系的姚家征老师在一间小屋里，对着一台老式磁带录音机，专心地整理朱端钧先生在座谈会上的发言。录音机上两个圆盘正丝丝地旋转着，传出朱先生那慢条斯理、温文尔雅但又旗帜鲜明地反对极左路线的讲话声。当时的工作条件只能时放一句、停一下，记录下来，再放下一句，所以整理的速度极慢。不知不觉，到了晚上11时。朱先生的声音仍在徐徐传出：“《雷雨》中的人物关系，不应当拔高鲁大海；应当把繁漪作为值得同情的人物来塑造；至于戏的主角，曹禺说：‘我这个戏是八仙过海。’所以，我以为，这八个角色每个人都可以成为主角，周朴园也可以考虑做主角。有‘人性论’色彩的命运悲剧这条线也不错。这个恰恰是观众所要看的东西，假如拿掉这些，观众就不爱看。我们思想解放不容易啊！”

　　这篇演讲，如今已成绝响，今天听来，也许不那么振聋发聩，但在那根弦还绷得紧紧的当时。朱先生敢于公开为“人性论”辩护，是要有极大的勇气的。

　　万万想不到的是，在发言稿整理几近尾声时，忽然有人来报告：“朱院长下午离开《雷雨》排练场时突发心脏病，送华东医院，因抢救无效刚刚去世。”听到噩耗，我惊呆了，顿时泪水模糊了双眼。他还有许多急迫的工作要做，怎么能这样匆忙地离开我们了呢？上戏师生听到噩耗，都哭着往医院跑。

　　于伶先生作《哭端钧同志》诗曰：“折磨历尽剩余哀，剧苑忍看劫后灰。今日君应含笑去，于无声处听惊雷。”端钧先生逝世近40载了，放眼看今日的中国剧坛，已百花盛开，“今日君应含笑去”，说得一点不错。