我的文字源于平凡生活，生活状态决定了文字风格。我在纽约生活二十多年，从留学生到公务员，经历了许多细腻微妙的具体过程，就像一枚泡在酒里的虎骨，当我把荷尔蒙释出时，也秘密品味着酒精的分量。这是个互换过程，你不扑上身家性命，就很难得到关于此地的确切感受，仿佛不失恋，就无法了解女人一样。当其他作者把美国当作身外之物描写时，我则像记日记一样写自己的生活，编织生命的足迹，这无需振聋发聩，不必冷静思考，跟着感觉走，抒发我的世俗情怀，正像那枚虎骨，向你讲述着烧酒的纯度。

　　更重要的是，作为一名漂泊者的角度才是我写作的独特之处。我认为，真正的漂泊必须时间足够长，在漫长的无助中，走回头路的冲动已消磨殆尽，无论遇到何种困难都得独自面对。这种状态才会让你把悬空的轻佻放下，踏踏实实关注身边的人和事，不是走马观花，是命运攸关的关注，再怎样细腻都不过分。小时候我在外婆家住过两年，老想着回到母亲身边，老觉得不属于这里，当离开外婆家时才发现，我对老人的情感，街坊四邻的状态，几乎毫无所知，没有切肤之痛的感受是漫不经心的，容易飞白。

　　但是，光有这种状态也不够，还得有浓厚的原乡情怀，虽然无法走回头路，但心底对原乡的情感深刻且不可更改，这种情感恰因身处异乡无法伸展，而被浓缩成某种条件反射：你说美食，我想饺子；你说女人，我想贤惠；你说喝酒，我想高粱；你说吃肉，我想红烧；你说中国穷，我想流泪；你说中国坏，我想抽你，几乎是生理反应。这样一来你就不光是你了，而是具有了某种第三者性质。虽命在他乡，却拥有原乡的灵魂。这种落差赋予你独立的审美，让你通过文化孤独，用冷静和批判的目光，对两种文化进行观察比较，即以第三者的立场，向原乡展示异乡的社会生活，并借助这种展示，关注原乡文化的长短曲直，而不只是抒发轻慢的文化感慨。

　　于是，我选择了休闲式的文字风格，不是刻意远足，而是散步，走哪算哪，边走边聊。不是拍摄有头有尾的纪录片，而像一位当地的摄影爱好者，用文字拍摄随机的生活镜头，不必彼此相连，却又息息相关，构成一幅美国的百态画卷。我并不想倾诉什么，漂泊的恭卑让我变得内向，而想听音乐看画展，带你一起感受异乡生活。没错，是感受，当你记不清文字的具体内容，却仍被挥之不去的感觉浸润着，我就满足了。